剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(♌)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(😉)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🦆)表妹梅芬的爱(🐍)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🚯)，娶了素不相(🥕)识的瑞珏。在此同(➕)时，梅芬亦远(🏙)嫁宜宾。
父亲过世(🍒)，按祖上规矩，传长不(🧞)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🔦)招(👫)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🐖)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🔏)在个性冲动的三弟觉慧(⭐)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🔯)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(💭)夫妻到体认出为人(🍓)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🎣)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🚨)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(😬)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🤳)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(📷)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🚭)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🐈)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🐷)好感，低调地(🏬)交往着。觉慧和丫头鸣凤(🛶)，从小一起长大，渐生情(💔)愫(🤒)，背地里偷(🏒)偷来往。然身份和阶级的差(🤛)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🍪)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(📍)了，要(🎱)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🔫)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🥁)，几番挣扎(⚽)，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🤒)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🥦)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(💐)心情更加(🚂)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(😿)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(📣)爷一口答应。觉民(✋)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🥕)爷，命觉新把(🦊)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🥪)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🤔)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(🥅)婶(🐨)的首(🦆)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🎁)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🤯)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🛣)好咽(💓)下最后一口(❎)气。
老太爷走了(🥂)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(👞)上台面，争夺家产，无所不用(🚠)其极，丑态百出。更借口替(🏕)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(⏮)送到城外待产。觉新力争无效(🚸)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🕤)在(🦓)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🤧)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🐆)做不了的事，就让(👮)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🚮)福，离开他曾经生活了(🚭)十(🙂)八年，让他又爱又恨的“家(⬆)”。遥望(🏆)码头上送(🍙)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(🕦)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🦂)作品，了解的只是大概框架，没有认真(🙌)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(⤴)要购买及认真阅读《家》的想法(🐔)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🍕)阅读《牛氓》一样，他们离(🚧)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🥑)有任何比较，对于这部剧感觉还是很(☕)不错的。由(🎫)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(💞)心立意上有很大改(🍞)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🌆)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(👃)，特别是最(🥢)后一(🐞)集，我基本上是哽(🍹)咽着看(💲)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🤷)流泪，作为这样一个封建大家庭的(📣)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🎽)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🚒)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🥦)煎熬。
这是一部还不错的剧集(🎄)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🔲)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(😋)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(💚)时的年轻人(🥏)努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🤝)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🏈)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(📟)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(⤴)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🏂)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🚛)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🛵)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🏩)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🈁)础上的适度改写；还有一些改编作(⛰)品，只借用(😠)原著的(🔋)某些(🎋)内容，更(😷)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(⏫)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(📺)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🎳)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🕕)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🌡)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(📫)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🏿)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🚒)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🔘)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🏕)权力，维护封建礼教(😡)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🔟)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(💛)时，其批(👎)判锋芒，并(🥊)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(✈)代(😊)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🕊)觉(🈚)慧表示的宽厚，就是(🎀)相当深刻的一笔；(🛅)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(⏭)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🤞)自的处境与选择不同(📛)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🎀)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🤳)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🐶)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🏢)中，在(🗻)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🐺)说，觉新是《家》的人物(🚭)形象中性格内涵最为复杂的(🌐)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(👐)家最早的觉(🔴)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🧑)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🧢)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🐐)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🍶)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(⌚)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🤧)和(🍹)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🕠)是在(🛏)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🗺)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🍪)。《家》里面不一定就(🉐)有作者自己，可是(🥔)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🎱)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🆒)挣扎。我陪着那些(🐸)可(🏮)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🎽)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(💊)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(💒)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🕥)充满恶毒的诅(👍)咒。我(🎯)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🔚)甚至说过觉(🥞)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(📂)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(⬜)在一(✡)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🚝)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(⛑)人和国家本位社会的变革。首先是个(🎣)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(😽)家族的束缚(在悠久的年月安是中(✅)国人的安乐(👲)窝，在(😔)新时代的风暴里则成了牢笼(🕚))挣脱出来，面对(❣)国家和社会。《家》给予这一从(🥤)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🍤)是还没有(⌛)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🦃)多(🔮)读者还可(🌆)以从《家(🦆)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(⚫)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🍴)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🔝)他从住了十(👢)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(😁)。”
这一开头一结尾，颇有艺(💜)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🐧)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(😐)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(⛹)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🕹)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🚦)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(😾)气息反映一颗单(📞)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(⛳)出来的，是唱出来的，呻吟出来(🌔)的，是自然的天吁。这不(🥗)是艺(🆓)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(🐳)的《激流》总序，短短只有一千字(🤹)，具有同样意(🤘)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🕘)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🎑)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🛀)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(😕)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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