剧情简介
电视(➿)剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🐑)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(📝)爷有四个儿子，长子辞官后，终日(📡)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🐱)房长孙的觉(🦖)新，在老(🌒)太爷的作主下(🍚)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🥤)母之命，媒妁之言”的(🚷)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🌈)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(👅)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(💼)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🥫)护高家的形(🕌)象和家族的团结(📥)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🈺)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(👦)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(💃)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(👱)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🍖)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(💡)的不(🌉)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(⏲)新(🏸)愧对(🚪)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(😨)安慰外，基于过去和梅(🧥)表姐(👤)的情谊(🌠)，主动替(📂)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(♎)觉新和梅(💠)表姐的例子，却让他们有所(🍭)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🦐)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🔦)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(😡)够自立了，要把鸣(🈷)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🍽)。冯老爷看(❣)上鸣凤，老太爷为了还老(☔)朋友一个人情，答(🕒)应让(🚆)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🏌)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🎑)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🗜)苦自责不已，他知道欠梅芬的只(➿)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🐎)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🥎)父和手足之(🏯)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(💇)心疼(🔚)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🚒)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🧑)，让觉慧把觉民找回来，婚(⛔)事暂时不(💹)提。觉慧兴冲冲地把这个好(📛)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🚃)太爷正好咽下(🌬)最后一(🚺)口气。
老太爷(💹)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🥉)其极，丑(🏙)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🕟)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🐙)却硬生生地让瑞珏在难(🔯)产中(🍴)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(☝)再扮演封建家庭的忠臣。他想(✏)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(📥)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🚰)容，担心觉新日后的处(🚱)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🌋)觉(📙)慧(🖖)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(⛩)行的大哥，依稀言犹在耳(😴)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(👨)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🔬)。我对于巴(🛺)金和他的作(😺)品，了解的只(🧥)是大概(🙍)框架，没有认(😂)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(💻)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(😣)样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🔳)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(📝)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🎒)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(📃)都禁不住想要流泪，作为这样(🏣)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🚞)的(💲)内心实在是(🛂)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🈲)去满是沧桑，背负着沉重的压力(🗞)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🛩)盾，精神饱受煎熬。
这(🌕)是一部还不错的剧集(👹)，值得推荐一下(🧡)。
新(😯)版电视剧《家》介绍
觉新(🖼)——黄磊瑞(🧗)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(📢)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🤥)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🔓)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(❇)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(🔐)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🦗)版(🤸)《家》是一部符合现代人审美方(🆎)式的情感大戏(🔛)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🚹)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🗳)家中大闹。觉新与梅表(📰)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(📂)。
新版(💇)《家》以觉新、瑞珏、(🐇)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🛩)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🎣)一些改编作品，只借用原(🍬)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🗜)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(✝)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🕍)达方式呈现，目的就(🚷)是要吸引更多的观众，让(🙏)更多的人了(🅾)解巴金。但是人们(🔐)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(😙)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🎆)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🥪)自己的家庭为素材，创作了揭露(🤚)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🦖)深刻的(🚪)现实主(🖌)义笔触，刻画了高公馆封(🙀)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🕚)即是其中(〰)最典型的代表。他是这个封建家族(👴)最高(😄)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(👋)躯体一样，已经日薄(🐿)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🕹)度的产(🔡)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🏛)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🛫)的。由(🎼)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🤙)，这(👫)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🚨)括他本人在内的青年一代的(🤲)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(📈)切无补，徒然牺牲了自己的爱情(💴)。他时时处(✋)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🤯)煎熬。就(💟)人物形象塑造来说，觉新(🚽)是《家》的人物形(🎳)象中性格内涵最(🛥)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(👱)庭“是埋(🚾)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🕶)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🥎)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(💀)望，我无论正在什么地方(👒)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🌎)的。所(🤟)以最初发表的时候用(🎦)了《激流》的名字。《家》里面不一定(😘)就有作(🐼)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🔂)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🥞)人一块儿受(⬛)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🎆)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🥁)心因为爱怜而(🛋)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🚕)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(📧)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🏔)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🤠)自己偏爱《雾、雨、电(🏦)》，但最受读者(🌉)欢迎的则是激流三(🥫)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(⏬)的变(🤭)革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🚓)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🧝)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(📩)来，面对国家和社会。《家》给予这一(⛩)从旧到新的变(🤗)革提供了典型人物和典型(👬)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🎟)有完全过去，因此(⚓)这部(🔶)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🌘)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🎖)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🍔)书中的世(👙)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(⌚)中旧(🧖)和新的(🤚)人物典型，同时用一连(🏆)串的典型冲突事件(👂)，表达了变革(⛵)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🛣)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🌅)写作时都怀有(📨)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(📍)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(🦅)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🥘)的心(😝)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🐯)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(😷)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🚌)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🏭)……”。他在其它(🔚)作品中，和作(🎃)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(💫)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🤗)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🎢)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(⛺)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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