剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小(🏵)说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大(🍥)浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经(🍄)济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新(🍉)。
刚一(❌)开播的《大江大河》已经(🤗)赚足了热度，持续不(🥅)断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起(🙏)往昔，每一集的剧情，都能实实在(🍯)在的打动在(🚴)那个年代生活过的观众。不仅仅是(🥥)这些，对于八零后、九(🥛)零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一(🍟)点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(🍺)实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色(💣)的拿捏来说起。
从(🌔)造型上来看(🤭)，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大(🐀)环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大(🕗)麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界(🗾)建立联系，那时西方的时(🎭)尚穿(🧟)搭还未普及(🍜)，对于如何搭配穿的好(🔠)看、如何配色的好看，人们更注重温饱(🐐)问题，所以剧(🍋)中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴(💌)素风。
在布景(✖)上彻底呈现了70年代末(🧣)的风土人情，剧中前二十几集最常(💋)出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就(😘)是宋玉萍和雷东宝结婚(📴)的婚房，窗户纸都是用废旧的报(🥇)纸糊上的，那时大多数(🚐)的群(🎥)众，能吃饱穿好就认(😊)为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了(🤪)。报纸对于那时的农村来(📢)说也是相当珍贵的，剧(🆖)中宋运辉(🕉)对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感(⛷)的布景把观(🤘)众立刻代入到那个年(🦐)代，也(🚞)能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布(🕵)景(🍼)，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都(🌻)想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝(🐡)，换别人来演(🤝)就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众(😰)吧(➰)。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝(💡)失去挚爱的崩溃感，输出(🚞)给了看剧的观众(🚕)，大家伙产生了共情，一(⏬)起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有(🎆)演技的演(❓)员不止杨烁，杨(🚦)烁只是其中的一个例(🤹)子，能如此呈现(❌)真实感的剧情，是一群有演技的(🥢)演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情(🔳)之所以真(🧡)实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、(🔮)布景贴切的反应正值改革开放下(💀)的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观(🎧)众的情绪。
电视(🕋)剧《大江大河》一共有(🙈)两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东(🔛)方卫视、浙(💓)江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该(㊗)剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他(🎦)的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出(🧒)身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文(🐇)化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集(⛳)体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最(🚅)终拥(🈳)有了自己的产业，成(😽)为了那个时(💖)代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为(🍉)豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见(🏦)深沉(🛂)，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更(🈳)多的(♈)是豪放之(🛀)风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥(🔘)沙俱下中流(👊)量充沛。
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