剧情简介
《大江大河》是根(🛐)据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年(📬)到1992年改革开(🌱)放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉(♏)代表的国营经济、雷东宝(👼)代表的集体所有制经济，杨巡(😄)代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践(🐂)者，在时代的洪流中不(😇)断(📽)的探索、(🤲)前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是(🌐)这些，对于八(🙉)零后、九零后、甚至零(🆙)零后来说，通(📪)过这部剧，能深刻了解(👃)到长辈们是在一个什么样的生长(🎱)环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那(♐)个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这(🗃)个时期的观众看《大江大河》是能认识到改(🎹)革开放下(😿)的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的(💵)接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此(🌧)的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角(🍥)色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、(🔇)深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革(🕘)开放的时代，中(😲)国也刚刚开始学会与世界建立联系(🍂)，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员(👝)们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前(💼)二十几集最常出现的场景就(❔)是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是(🐆)用废旧的报纸糊上的，那时大多数的(🙄)群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对(👸)人民日报的(🚁)珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感(🏆)的布景把观(🌀)众立刻代入到那(🤑)个年代，也能看出剧组(🆖)的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员(🍢)，《大江大(👔)河》中演员塑造的(🏺)角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷(🚙)厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪(📈)演绎的看哭了(🥠)不少观众吧。雷东宝得(🍠)知噩(🔒)耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已(⛷)经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东(🅱)宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭(🏙)泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群(😫)有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现(👨)出来的。《大江大河》的演(📓)员时时(👋)刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带(⛅)给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功(🌹)于(🏦)剧组，细节感人(🎟)，造型、布景贴切的反(🎞)应正(⛄)值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃(🕵)透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大(📈)河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播(🖥)，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天(🕹)资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国(🕗)企的技术人员，一步步晋升，奠定了(👚)成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他(🤝)的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文(🔫)化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋(🗡)运辉和雷东宝的经历是(📱)国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑(👨)就是个(🌓)体经济的典型代表，在(😧)翻滚向(🈲)前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型(🔊)代表。
扩展资料：(🌟)
《大江大(🐔)河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小(🥧)人物成(👇)长阶段，而进入社会发展的(🌐)栋梁(🛤)承担者层面，社会面明(🙆)显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色(🛰)到了第二部(⛽)就明显显现为豪情(🚎)奔(😦)放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该(♉)剧的成长不是流(🤑)行的打怪(⚾)升(🔙)级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历(🏴)史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又(🥗)细微处见丰富，泥沙俱下(😼)中流量充沛。
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