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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：战争枪战微电影地区：美国年份：2021

更新：2024-05-31 00:17:17

简介：电(diàn )视剧《家(jiā )》故事梗概：高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(gāo )老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(📴)(zǐ )辞官后，终日卧病在床。其(🎏)(qí )它三房为了己身的(🔀)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🤪)作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🚖)的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高(🏎)家是一个三代同堂的封建(🌳)大家族，当家掌权的(💻)是高老太爷。高老太爷有四(🛥)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🌒)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(👡)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🐗)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🤫)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🍅)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(⏱)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🌿)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(😤)，终于压抑不(🛐)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🎇)外，基于过去和梅(💵)表姐的情谊，主动替觉(📰)新守住这个(➿)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(💰)女儿琴，彼此(🆖)互有好感，低调地(📋)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🚀)起长大，渐生(🛍)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🛏)字，经常(📲)给与打气，承诺(🌿)有朝一(🤘)日，等他(👋)有本事能够自(🔔)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(📰)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(👎)为了还老朋友(👌)一个人情，答应让鸣凤给(🐈)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🥈)拖累觉慧，几番挣扎(🎊)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(💐)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🕥)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(👻)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(👈)情更(😯)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🍓)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(🤼)觉民，老(🌦)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🔮)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🚒)臭骂一顿。夹在祖(🐫)父和手足之(🐫)间，觉(🥪)新里外不是人，备受煎熬。瑞(🥈)珏心疼觉新，却爱莫(🧙)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🚥)小公馆，还欠下一大笔债。东(🍡)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🅰)于松口，让觉慧把觉民找回来(🍃)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🎱)。各房的(🌔)矛盾(🛁)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🐐)开“血光之灾”，逼(🤛)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🐷)瑞珏在难产中丧命。

封建(🍊)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(😏)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(💭)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🧘)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🏙)着觉新的祝(🌥)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(📖)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🍌)

没有看过原(🌲)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(😣)过(🥃)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(⚽)了电视剧《家》后，一度萌(✂)生(💫)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(😡)太大(🉑)必要去阅读《牛(🍇)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🆎)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(💊)改编，虽然在故(🍯)事叙(♊)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🌂)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🐤)剧。在剧集(🌤)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🏮)看(🧠)，时不时还流下眼泪(🙏)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(☕)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(⏰)磊所饰演的觉新看上去满(🎄)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🍝)没(🕚)有(🔮)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(⛵)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(🍴)——李小冉觉慧——陆毅

新(🐅)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(👲)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(😂)原著中反封建(🏝)、反(👳)军阀等带有时代感的部分减弱(🤼)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🥙)是号(😼)召当时的年轻人努力冲(🗞)破旧(♎)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🤫)行改(⛩)编，显然与时代有些脱节。动(📏)人(🛃)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(♎)人审美方式的情感大戏。”比如原著(🐨)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(📬)，在剧中觉新则长跪(🧤)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🙀)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(😎)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(📸)事主线，原(🧡)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🤠)容则被淡化，强调(🕑)他与鸣凤的(✍)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(⏲)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🎂)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(💫)方式呈现，目的就是要吸引更多的观(👄)众(🐹)，让更多的人了解巴金。但(🚑)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年(⤵)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🤜)庭的生活。他(👖)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🕊)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(📌)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🚫)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(👠)，实则专横、残忍、荒淫无耻(🐱)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🐑)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🙉)，已(🗓)经日薄西山，其崩(🥞)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🍭)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🐾)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(♈)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(⬅)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🛣)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🤳)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🔨)庭和礼教(🤚)制度的(🌿)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🥇)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🧐)无补，徒然牺(🧒)牲了自己的爱(♈)情。他时时处于思想与(🖕)行动的矛盾中，在无所适(🚡)从中承受精神(🔪)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🍷)慧是高家最早的觉醒者，他(🏈)认识到，封建家庭(🎺)“是埋(🔹)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(⬇)”，走出家(🕎)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(⬅)部小说的序言里曾说，尽管“周(🥕)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🚔)不绝(🔠)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(👒)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🕘)在觉慧这一形象(🥧)里。

《家》评赏(🐣)

《家》是巴金的第一部长篇(🌟)小说（在《家》之前发表(🍫)的《灭亡》只是一(🔏)个中篇）。它是(♓)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(👎)是书中那些人物却(🙍)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(📘)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🏮)轻的生(🐢)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(⛰)忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🗃)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(💭)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(📃)同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🐙)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🔙)一次牺牲品吧。”一直到我(🦔)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(👌)一篇“代序”里大胆地(🍓)说：“我要向(➖)一个垂(🚒)死的制度叫出我的‘我控(🛥)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(😾)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🐸)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🚴)了牢笼)挣脱(🚮)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🤐)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🅰)火焰还没有熄灭，许多读者还可(💾)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(📬)的人群中间(⛔)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🌖)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🛍)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(💠)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(😩)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(💆)怀(🔁)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(😄)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🏄)”，尽量接(🍽)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(⌛)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(⏸)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(⏰)的心灵，读他的小说，你毫(💨)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🙏)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🙀)爱，有恨，”(2)“我有我的爱(👲)，有我的恨，”(3)“……可以看(🐮)见那一股由爱与恨，欢乐与受(🤷)苦……”。他在(🛷)其(❇)它作品中，和作品的序言或后(🐘)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🥛)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。