剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(♐)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(👸)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🏫)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(💔)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🥦)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(〽)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(💹)向他。为了(🏤)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🐟)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(♉)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(😃)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🍆)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🎦)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(⌛)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(♿)自责甚深，禁不住(💦)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(👆)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🐴)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🍐)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🐢)头鸣凤(👌)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(⏳)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🌀)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(⚾)碎了。冯老爷看上鸣(🚓)凤，老太爷为了还老朋(🍺)友一个(🏀)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(💀)被送出去的(👤)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(😡)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🌂)踵而来(🔼)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(💒)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🚺)怒了老太爷，命觉(🎹)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🦒)慧坚持不(🌴)肯说(🐈)出(😑)觉民的去处，还把觉新臭(💷)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(💎)把五婶的首(⬛)饰骗去当卖，在外面养起小(🤮)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🗨)知不久于人世(🏮)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🕙)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🗓)，老太爷正好咽下最后一(👀)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🌇)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(💄)来，不再扮演封建家庭(🚕)的忠臣(🥛)。他想逃离这一切，可他不能走(🎟)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🐵)后顾之忧地继(⬜)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🤖)里是(🖲)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(⛵)犹在耳：“三(🔨)弟(🍗)，你一定要努(🚝)力，帮大哥争(🍽)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(🔒)的电视剧，感觉很是(🐞)愧疚。我(🏟)对(😇)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🚱)认真读过他的任何一部作(🏗)品(🔲)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🚇)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🎸)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(😽)，他们离这个(🐖)时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(😬)，对于这部剧感觉还是很(🅰)不错的。由于是根据原著改编，虽然(🕎)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🎯)是近来(🐖)很不(🍏)错的一部电视剧。在剧集的后半(💫)段，特别(🕳)是最后一集，我基本上是哽(🗳)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🦎)的压力，心中(🏇)有的(🍀)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🥡)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🍑)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🦍)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🈹)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🔤)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(💻)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🤦)，强调爱情戏。“看过《家(🌼)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🍛)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🌃)为故事(🚷)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🎩)作品，存在三种情形：一种比较忠实(✒)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(😨)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🍰)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🐑)推(🏩)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🆓)方式呈现，目的就是要吸引更多的(⛑)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(➰)吗(🙀)？
《家》巴金简介(🌠)
长篇小说《家》是中国现代著名(➗)作家巴金(😄)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🌵)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(👯)恶、展示封建家庭制度衰败崩(😣)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(👹)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(📂)横、残忍、荒淫(📑)无耻。高(🥠)老爷即是其中最典型的代表(🖨)。他是这(🐽)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🥟)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🛴)崩溃的命运是无法挽(🚶)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🕢)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🚾)向(🥃)这个人(😉)物的恶德恶行，而是深(🦌)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🔀)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(💓)对觉慧(🥪)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(📠)的多面(🥂)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(😐)、觉慧与鸣风的爱情故事(👍)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🏔)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(👳)对包括他本人(🔮)在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🥪)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🎠)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(😱)塑造来说，觉新是《家》的人物形(🔨)象(🧓)中(🛄)性格内涵最为复杂(🐐)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🏯)建家庭(✝)“是埋葬(🗽)青年人青春和幸福的坟(🔟)墓”，他不肯象觉新(🌓)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🧗)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🤵)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🔤)，在创造它自己的道路．”可以说(📊)，作家的希望和(🐏)理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🐵)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(😦)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🎂)。它是(🥋)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(😍)》里面不(🕘)一定就有作者自己，可是书(🏹)中那些人(⏯)物却都是作(🙇)者所(🏆)爱过(💓)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(💒)或者亲身经历过的。作者言：(🏤)我写《家》的(📸)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(✊)爪下面挣扎。我(🏝)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(💾)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(✖)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🚳)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🐆)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🐠)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🎍)一个垂死的(🐪)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🔹)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(😡)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🔫)、福祸与共的大(🖨)家族的(🔘)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🛎)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🧣)提供了典型人物和典型故事。这(😲)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🍜)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🦃)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🥘)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🏐)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🔴)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🛶)住了那个变(🏨)革时代的焦点，抓住(🚂)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🖼)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🔎)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🚋)的(🏁)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🙈)以外的目标，巴金也(😵)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(👍)人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(🏻)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(⛴)，呻吟出来的，是自然(💨)的天吁。这不(🤟)是艺术，而是天赋。如他所(🍺)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(💲)一年四月写的《激流》总序，短短(📫)只有一千字，具有(🐷)同样意思的话(⚪)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(😂)后记中，无数次的重复类似的话(🎴)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🎷)得(🥙)如(⭕)雪融的人。换言之，他爱得认(📊)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(⏳)有同情的怜(🌄)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(💶)到好处之美。
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