剧情简介
从前有个人(🦌)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🎖)东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🔭)一个贼。他说：我不能任由你们(💓)纵横(🌱)霸道我终(♉)将为你们送葬。他(🙄)说：我一定等到最后。
两个男人的故(🤶)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🤕)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🤐)背负了不同(🤾)的使命，这(👕)让他们只(🗑)能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🙀)人却含着泪摆了摆手(🔚)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🔥)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🍦)让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(🦑)洋，流出来，却只有两颗(💷)泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火(🔪)线》。这一遍看(🦀)过，情绪低沉了许久。甚至一(📽)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🧙)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🈂)·曼所有电影几乎都(🐮)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(🔆)，是在几年前，那时看到的是技术给人(🔓)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🍒)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🛬)要找军官来给演(🎦)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(📥)掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🍤)无可挑剔。震动感观的力度就从这(🤲)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🔉)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(♊)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景(🥃)。这部电影(⛳)并不像一般商(🔽)业片那样(🆎)将劫匪或者警察(🙄)之中某一(🍁)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🛤)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🔙)注定不是那种设计出来的仿佛(🤴)可以控制一切(🚄)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🥤)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🔏)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🏺)这些男人的质地。
最重要的是(🍠)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🖼)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(✂)尔·帕西诺握起(🏟)来，无奈(㊙)的认同这句话(🔫)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(👎)个时候，关于动作戏(😬)的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🆗)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🔋)清晰。这些男人的内心突然(🌆)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(👁)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文(🤕)森特一直双眼无神，但分析案(🍴)情指(😽)挥(🔘)手下的时候，都表现出思维的极(🍶)度清晰与迅速(🕶)，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🕔)分派任务，他能很快看出敌人的动机(🚻)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🏣)股狠劲儿，甚至包括对对老婆(💩)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(💢)沙发上(🉐)，在她前夫(🥅)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🛤)是失(🏪)败，背后都是一桩桩(🐠)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(📬)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(✉)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🦍)他(⏭)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(👂)时候要对你说(🌂)，哦，你猜(🐼)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🎄)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(♿)的(🥦)总是家庭，他对他那台小电视机甚至(😲)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🔂)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🛁)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🔻)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🍮)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文(🚭)森特一样强大，但他更(🍶)讲究秩序，说话(💽)不(♉)带那么(👨)大情绪但掷(👡)地有(👋)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(😎)他(😫)是(😭)个有原则的贼，他需(🤷)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🍂)爱的人直接保险的(🥐)远(⏸)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🤵)时他说过，“我做我最擅(🔸)长的，去抢劫，你做你(🐡)最擅长的，来捉我这样的人。”他(🎿)懂(🚭)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🚚)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🐧)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🔰)出轨这(🚅)类家务事。当然(💝)，他也需要在必要的时候心狠手(💽)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🤽)要的追捕和麻烦，他在餐(🍫)厅把文格鲁(👑)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🥔)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(😈)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(⌛)的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🥨)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🏸)方，靠着无尽的(😐)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🏻)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🌴)他悄悄离(🆕)去，很久没再联系，在朋友之间(🚲)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(💆)白，其实自己急切要一份感情寄(🥌)托，于是起身，给伊迪(🥀)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🏴)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(💞)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🆎)呢，他是个(🏑)男人而不是个铁人，一(♿)个人的日子过久了，并不会逐(🤥)渐麻木，而是会越来越强烈地(🍖)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🤠)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🚟)悲凉的地方，至少文(🧓)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🎎)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🍴)尔笑：“那他妈(🎃)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(🕎)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🕘)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🥀)人没法解决的矛盾，他(🍔)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(😏)于(🏼)抢劫(🗓)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🎿)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🚓)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🥓)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(⛸)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🍓)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🌪)看见(🕵)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🛍)，随即含泪离开。
在抢银行的(🤖)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🎡)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(💣)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(😥)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🗿)男人，在尼尔(🅱)找(💳)到他的时候，他决定放(🔃)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🎵)。
还有那个被毒(🎨)打(🤯)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(💎)打而泄(🕵)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(👽)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(㊗)面看上去极硬派的(🐸)电影里显示出如此丰富的质地。电(✴)影中，他们几乎都有流过或者(🐈)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🔏)方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🎌)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(⛹)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(📴)论(👑)各自的梦，一(🕣)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🅿)见自己溺在水里，然后讨论梦(📴)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🛋)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(👻)眼睛——他干掉(💝)敌人，失去知己，不(💀)得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🐑)和智慧，但确凿(🍳)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🍚)影里，把这些男(👒)人心中的弱体现得这(⏫)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🏷)人们是怎样(🐡)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🤩)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(👨)绪和影(🦉)片中(⛴)男人们最后的(🍭)下场一样沮丧到极点。
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