剧情简介
电(📷)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🙈)族，当家掌权的是高老太(👰)爷。高老太(🔅)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(👘)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🚣)瑞珏。在此同时，梅(🌁)芬(🥀)亦远嫁宜宾。
父(⏪)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(📷)。为了维护高家的形(🏾)象和(👌)家族的团结，觉新总是忍(📺)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🐧)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🛎)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(👈)责任，彼此相互扶持，互(👡)敬互重。不料平静的日子却被梅(🤴)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(💯)开，如今(🍲)却灰头土脸地回来(🚔)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(📮)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🕌)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🔹)，瞒着(🏷)瑞(🔪)珏，前往探(📙)视。觉(👎)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🗃)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(⛽)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🐏)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🥡)，背地里偷偷来(⏪)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(💋)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(♊)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🌪)没有开口。就在被送出(🎤)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(👟)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🍙)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🍒)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🔇)答应。觉民(🍼)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🚒)求助觉慧，觉慧(🥗)坚持不肯说出觉民的(🚼)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🥔)，备受煎(🚾)熬。瑞(🌯)珏心疼觉(🎩)新(🔋)，却爱莫能助。
五叔(💸)把五婶的首饰骗去当卖，在外(👖)面养(😭)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🔀)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(🔥)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(㊙)把瑞珏送(🌔)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🎸)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(👭)走，只有他留下来，觉慧(👼)才能(😸)顺利离开。只(🦒)有他暗地里资(💓)助，觉慧才能无后顾之忧地(♟)继续学业。觉慧动容(👒)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(⏺)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🏹)让觉慧去完成吧！
天蒙(🔏)蒙亮，觉慧带着(🧡)觉新的祝福，离开(⏰)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(🐈)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🍯)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🐶)萌生想要购买及(➰)认真阅读《家》的想法(🍏)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🍡)阅读《牛氓》一样，他们离(📴)这个时代太远了。
打消(⏸)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🎰)梗概做个了解(🌏)吧。因为没有任何比较，对(🥐)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🥉)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(💬)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🚃)一个封(♈)建大家庭的长孙，他的懦(💽)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🚦)了。黄磊所饰演的觉(📚)新看上去满是沧桑，背负(🧕)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🐀)遗憾。他是个没有希望(🏅)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(❔)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🤯)——陆毅
新版《家(🤥)》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🎁)堂》等。汪俊称，此次重拍最大(📱)的特点是把原著中反封(👷)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🌍)召当时的(🎸)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🎁)与时代有些脱节。动人的情感是永(🏵)远不(🏅)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🃏)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🔂)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🙋)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🍚)冲破旧势力束缚(⚫)的内容则被淡化，强调他(🚿)与(😩)鸣凤的爱情(🚑)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🦄)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(😾)《家》是要向一个垂死的制度(🚸)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(📖)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🌐)中的办法，以爱情这个更符(😽)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🍜)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🚷)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(❔)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🏓)统(🐫)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🏂)庭制度，扼杀年轻(🦓)一代的青春、爱情与生命(💯)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🍴)的命运是无法挽回的。高老太爷(🌜)是旧制度的维护者，也是旧制(🚆)度的产物。小说在(㊙)刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🛂)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🏪)鞭挞这个人物所代表的家庭(🌜)制度，从(🚮)这个意义上说，小(📄)说描写高(🖊)老太爷临死(😠)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🗼)珏(🦉)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🍍)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🔨)括他本人在内的青年一代(😾)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🧒)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(📡)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(⏳)说(👃)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(🌳)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🐭)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🧗)在觉慧这一形象里。
《家(⬛)》评赏(🗺)
《家》是巴金的第一部长篇小(🎱)说（在《家》之前发表(🦕)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(📃)了《激流(🎢)》的名字。《家》里面不一定就(⬜)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🔠)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(⬜)写《家》的时候我仿佛在跟(🤸)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🔁)我是在挖开我的回(🗜)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(😩)的年轻生(🌋)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(📓)时它又充满恶毒的(🌅)诅咒。我有过觉慧在梅(🎎)的(📙)灵前所起的那种感情。我甚(🌤)至说过觉慧在他哥哥面前所说的(👠)话：“让他们来做一次牺(🗂)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(👂)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🗼)‘我控’。”
巴金(🏝)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🥒)欢迎的则(🥃)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(🗑)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🕑)家族本位社会(🎏)向个(😛)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(📔)中国人的安乐窝，在新时代(🤪)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🛠)会。《家》给予这一从旧到新的变革(🕟)提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🎃)到(🤞)今天已临末期(❣)，但(💙)是还没有完全过去，因此这(🍡)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🚈)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(🚚)，它(🎋)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🐅)，颇有艺术匠心，在读完全书之后(⛄)，使人不能立刻离开书中的世界。
这(📻)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(💀)，抓住在变(👵)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🏋)首(🐆)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🍨)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(✅)。
(二)新文学诞生以(😭)来(🍹)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(💇)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🚥)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(🤸)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🤝)我的源泉。
在他(⏲)一切的作品中都满溢着纯洁的(🚏)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🐖)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🕓)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🏍)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🔄)一年四(🗓)月写的《激流》总序，短短只有一千(🌩)字，具有同样意思的话重复了三次(🕖)：(1)：“这(🎁)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🈂)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🗨)得浅，爱得(🛁)如火烧，恨得如(➗)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(♉)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(👵)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(📆)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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