剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🔈)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(💏)己身的利益，明争暗斗。身为长(👒)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🈷)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🐅)，传长不传幼(🔢)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🕎)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🗨)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🍄)的三弟觉慧眼里，很不(🕞)以为然，生气大哥(👮)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🗺)日子却被梅(🖌)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(☕)久丈夫(🅾)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(😦)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🐳)却灰头土脸地回(📴)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🌛)着瑞珏，前往探(🏎)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🔻)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(⛵)给予觉(🗨)新安慰外，基于(🔑)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(👤)。觉民和张姑妈的女(🗨)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🏣)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(❔)的差异，使鸣凤对未来很悲观(🐟)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🕢)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🌌)了还(🔗)老(🔀)朋友一个人情，答(😲)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🔝)出去的前一晚(💞)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🤺)败的(💏)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🤹)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🔠)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(😰)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🐪)口答应。觉民自(🐪)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(😁)找回来(🎂)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🎞)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🏪)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(🥩)当卖，在外面养起小公馆，还欠(🍕)下(🤤)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🍿)世，终于松口，让觉慧(🛺)把觉民找回来(🆑)，婚事暂(🆓)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(⛄)正好咽下(🉑)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(😙)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🉐)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🚫)离开。只有他暗地里资助，觉(🍚)慧才能无(🍁)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🛍)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🌓)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🅰)”。遥望码头上送行的大哥，依(✈)稀言犹在(🌭)耳：“三弟，你一定要努(🆒)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🚙)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(💋)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🎱)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🐼)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🚞)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(⏩)。由于是根据原(🚶)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🏗)加演员总体表演(🛅)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(👙)剧。在剧集的后半段，特别是最后(🐳)一集(🔎)，我基本上是哽(😟)咽着(🛏)看，时不时还流(🍯)下眼(🙌)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🍽)心实在是太苦了(📉)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🏚)，心中(🦔)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🤧)个没有希望的人物，内心充(🌱)满矛盾(🏉)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🥒)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🈵)小冉觉慧——陆毅(🏹)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🐆)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🥪)主题是号召当时(🚆)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🎉)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(👊)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🏘)现代(😯)人审美(🤘)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🖼)、在家中大闹。觉新与梅表姐(👥)各自成家后再(✅)次重聚，也安排了多出偷(😠)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(☝)，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🚕)力束缚的内容则被淡化，强调(🐞)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🔓)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(😏)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(😂)所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(⛵)大特点是削(🤮)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🥝)办法，以爱情这个更符合现代人(🥌)情感的表达方式呈现，目的就(⭐)是(🚌)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作(⛵)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🕤)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的(🥠)现实主义笔触，刻画了高(⛏)公馆封建家长(🗂)们的群(🧥)丑图。他们表面上道貌岸然，实(✖)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🈳)个封建家族(🦌)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(💣)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🔎)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(⛄)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(💇)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🍮)者即使是对反面人物，也没有(💞)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(⛪)构成的。由于(😴)各自的处境(🈴)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🛣)家庭和礼(🌘)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(✋)主王义”，结果却于一切(😨)无补(🛍)，徒然牺牲了自己的(⤵)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🏴)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(📖)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(👆)是高家最早的觉醒(🈷)者，他认(🚝)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🚮)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🍝)，勇敢地追求新的光明的人生道路(🗓)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🌰)边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🔋)绝望(😮)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(👔)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(👶)部长篇(💖)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🍂)）。它是在一九三一年作为《激流三(🔆)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(📙)我写(🛸)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🖌)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(😉)可爱的年轻的生命(☕)欢笑，也陪着他们(🥥)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(📷)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🦃)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(😫)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🏉)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(💂)。所以我(🗯)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(💷)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(👺)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(⏱)动前后(🏻)中国社会剧烈和(🎄)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🔔)年月安是中(🍰)国人(😔)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🐝)家和社会。《家》给予这一从旧到(📊)新的变革提供了典型人物和典型故事(🎺)。这一大变革到今天已临末期，但是还没(📇)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🕰)的船，望着一江东去(🌡)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🔝)到那未知的城市和未知的人群中间(🎪)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🐹)开书中(♌)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(😁)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(♏)说，《家》的角色、情节和主题三者的(🍣)配搭甚是匀(😌)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(💆)文字的生涩和粗糙显(🛠)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小(🌨)说，十部之中有九部(👨)，在写作时都(👽)怀有一个文学以外的目标，巴(🦗)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(👔)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🔅)一年在《家》的《后记》最后一行写(🚥)道：
我始终记住：青春是美丽的东西(👘)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🛏)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🍹)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🎳)天吁。这不是(🔁)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(😼)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🎳)了三次：(1)：“这里面(🤗)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🌎)，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🙎)一股(♿)由(🍤)爱与恨，欢乐(🧡)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🌗)序言或后记中，无数次的重复类似的话(🖱)。读者(🥈)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🧡)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🌘)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🚻)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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