剧情简介
从前有个人对我说(🌑)，别要任何附属品，在你的生命中(🦔)，不应该有任何你不(🛑)能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🦌)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(📂)心的城市里展开追逐(🍋)的游戏，天(📦)生注定他们就背负了不同的使命，这(😭)让(🚼)他们只能(☔)各走各的，然(🏐)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🎐)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🍔)过目难忘。
有一种男(㊗)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🎱)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🈵)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(🎊)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🈲)这样的城市流(👾)光(❗)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🕜)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(👁)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🏇)识(🚡)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🍱)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(💿)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🥌)战略(🔔)课程。那著(🙀)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🥢)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🏮)溅来增加效果。
第(🔡)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🍼)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🕤)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🎐)情(🍐)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🐆)劫匪或者警察之中(🏌)某一方设计成全能。虽然(🌥)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(👩)中间，文(🛺)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(♌)各种麻烦，这伙劫匪注定不是(👾)那种设计出(🛰)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🔴)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🥖)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🥣)出这些男人的(🙅)质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🌡)最后(🔠)，德尼(🕦)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🆔)你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🏛)·(📍)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🏏)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🍨)候，关于动作戏的热血沸腾和激(🍉)动(🦍)早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(👙)的两个家伙都演得咄咄逼人(🤣)，并且没有(🕵)谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🎭)后，婚姻危(🔜)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🚄)是主要角色还是小到不起(🐋)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(📚)方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🥄)·帕(📷)西诺警探文森特一(🌷)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🎆)察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🍍)，对线(💹)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🎼)请回家来的情人也(♑)一样大吼：“你可以搞(❗)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🎯)设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🔊)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🐶)自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🌒)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🎣)体，一(🎭)个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🆒)终于因此无法维系婚姻，电影里出(🍼)现的，已(🍘)经是他(🤝)第三任老(🎥)婆。他(🧕)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🏣)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(💓)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🕚)微波炉里烤(🎀)了，就(🍶)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🚀)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🙉)些尸(👹)体生活(🥫)在一起(👌)”。而文森特也只(🏣)能将这些丑恶藏在心里，“让(🚱)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作(🥏)和感情处理妥当，因为他是一(⚡)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🍵)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🛑)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(😶)身，只说要留下来陪着(👵)。但老婆还是了解这个工作狂(🍺)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🕔)从来都很整洁，他讲究(😃)原则、(🤡)有仇必报，在影片最后，他看了(📺)看自己心爱的女(🗿)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🥩)个有原则的贼，他需要脱身。他(👃)拐下高速公路决定(🏎)找文(🐒)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🚆)的，去抢劫，你做你最擅长(🚓)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(😹)中听到了远处车内的一点(👟)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(♓)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🍠)格鲁没有原(💽)则地杀了人，将导致不必要的追捕(🛬)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(💌)上，并且要在饭店外面(📵)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🎏)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(💞)，撂下狠话(🍱)：“电话那头听(👅)我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并(🅰)不愿(🤭)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🎒)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🕯)尽的(🚽)大海(🗞)，空荡荡的房间里除(🕌)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🐄)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(👶)系，在朋友之间的家庭聚会上，发(💻)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🛒)话，并且(🏇)开始计划远走。其实他心(👘)理明白，做(💾)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(💶)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🔮)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(😷)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🥁)，你永(🆒)远也不想(😭)要普通的生活？(📼)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但(🥝)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个(😺)尼尔最亲密的朋友，他对(🛌)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🗨)料制作炸开运钞车(🆚)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(✅)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🌻)欢赌钱(🗡)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🧔)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🍿)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🥫)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🍔)不走。”伤刚好一点，他就开车(🏝)离开了保护人的房子不顾危险去(🚸)找老(🐑)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行(🥠)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🔬)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🏘)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🔣)不(👹)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🏸)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🔡)他还是个身躯强壮的(💂)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🧘)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🌐)特莱约，看到尼尔拿着(💉)枪质问自己，首先问的(👳)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(👹)呜呻吟了一下，表情极痛(🤵)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🆘)说出秘密的，并非他(🔯)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不(❎)是极度紧凑和紧张的剧本，才让(♟)男人们在一部表(🦑)面看上去(🏐)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🎢)一点，两个同样“heat”、但(🔪)道(🗿)路不同的男(🍾)人之间惺惺(🍂)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🖼)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🗃)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(😿)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🎩)——他干(😿)掉敌人，失去(🏷)知己，不得不孤(🔀)独下去。
看这样一部通常让人想起强(🤹)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🛷)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🖌)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(😘)》，就应该了解这(📙)部电影肯定不有什么(📬)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(📚)到极点。
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