剧情简介
从前有个人对我说(🈁)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(👙)抛弃的东西。
——(🎌)《盗火线》
警察与贼天生就(⏩)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(💚)任由你们(💞)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是(🤠)不乏温暖(🌇)的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(💉)游戏，天生注定他们就背负了不(🌑)同的使命，这让他(👎)们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(⏭)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(😿)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可(❓)忍耐野火把(💂)心烧焦，也不会(❗)让火星溅到情人的(👂)发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗(🚨)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(😥)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🐑)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🎖)迈克尔·曼所有电影几(🛳)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🏃)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🌟)意间他给《盗火线(🔁)》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的(🏓)时候(🤲)，是在几年前，那时(🙋)看到的是技术给人带来(⛎)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(💃)的我看得很激动。迈克尔·曼(🍎)属于技术精巧型的导演，动作戏极(🍺)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(💼)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🕷)等等动(⛩)作(🕐)精确到无可挑(🍈)剔(💾)。震动感观的力度就从这(✡)些真(🏳)实感中体现，没有花招。迈克(🆚)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🍝)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🏑)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🌿)的警匪片(🌈)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🌤)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🌃)的(⚫)家庭聚会等等场景(🥃)。这部电影并不像一般商业片那样(🕰)将劫(💮)匪或(🎃)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🐑)两次抢劫(🕳)，都不以成功告终，因为电影一(🥔)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(♟)、逃跑线路泄(🤕)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🕑)不是那(㊗)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🔹)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🕌)也不是什么(👎)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🌺)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🎞)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🈯)些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(😍)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🧔)过不会让你抓起来”，然后伸(🕘)出(🖖)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(⬇)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🧕)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(😴)一个人的戏。
这回看(🐁)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西(♏)诺警探文森特一直双眼无(🥞)神，但分析案情指挥手下的时(🍶)候，都表(🎓)现出思维的极度清(🤫)晰与迅速，他能够短时间内观察(🌏)完现场并对(🏝)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🔪)说话大声，对线人，对罪犯从来都(🎥)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(⚓)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(👹)坐在她的沙发上，在她前夫的(🤲)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(😡)一句话(😐)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🔆)自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🌨)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(💊)些。他终于因此无(📑)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🌾)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(👆)这表明他在这段(🌳)该死的家(🔅)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(📖)个人把自己的(🕘)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(⚡)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(⭕)且牙根发痒，只说“你其实每天跟(❎)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🎺)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🦕)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(➡)家庭，他对他那(🚕)台小电视机(🏩)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🆑)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🏇)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🏐)狂，叫他去工作(📪)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的(♑)尼尔和文森特一样(💹)强大，但他更讲究秩序，说(🙉)话不带那么(📱)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🥐)，他看了看自己心爱的(💸)女人，看了看追过(😭)来的文森特，只能放弃这(🆑)段(🍡)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🖼)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🏵)着心爱的人(👆)直接保险(🔨)的(🏾)远走，就说明了他是个(🦔)专业的(🥎)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(⏰)森特让他不要抢劫的(🍔)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🧡)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🚁)婆出轨这类家(🥩)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🚐)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(♎)有得手。但(✳)最后还是把几颗子弹(😄)送进了这个家伙的肚子里。在(💳)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的(📨)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🆗)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(⛳)的大海，空荡荡的房间里除了沙(⛩)发没有任何家具，这些场景(⛸)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(👀)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🍠)黯然(🙋)神伤，他突然(🔌)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(📈)靠(🛀)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🍅)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🍹)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🎠)笑(🔬)：“那他妈是什么(🔥)？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🎿)无反顾地(🦕)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🙏)男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(🤭)斯，这个尼(🥅)尔最亲(🍨)密的(✍)朋友，他对于抢劫的各种技(🍼)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🌩)装甲的强力(😷)炸药，能与尼尔配合在枪战中(〽)互相(🔓)掩护。他很大男人，对(❇)老婆(💌)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🚹)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🏔)出逃，但他只说(🎬)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🚟)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(💚)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🌱)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🤐)说“我(🍺)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🚄)受饭店(🤕)老板一再的贬低、奚落和精神上(🚿)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🎿)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(😫)老婆怎(📰)么样了，尼尔(🏊)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(📬)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🍎)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(➗)因，还是我(🌌)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(💵)成为朋友的(💝)友谊(🎅)；最喜欢(👪)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🎗)罪犯，一个梦见自己溺在水(🍜)里，然后讨论梦的含义；最(💙)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(📙)劫的电(📪)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🤶)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🎵)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🕍)风云》，就应(🧣)该了解这部电影(🏡)肯(🚛)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(⚽)人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🔗)尔·曼安排的那(🐗)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🈳)们最(😗)后的下场一样沮丧到极点。
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