剧情简介
《大江大河》是根据阿耐(🥊)的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开(🤺)放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济(🚐)、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了(😅)热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起(💾)往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的(🐹)观众。不仅仅是这些，对于八零(✔)后、九零后、甚至零零后来说(🚚)，通过这(🆖)部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境(😹)中得(📟)以成长的，也从中明白了(🏻)一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种(🍴)热情延续至今。
对于活过这个时期的观(🦃)众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是(🕒)能认识到改革开放下的大环境及那个年代的(⛅)人情世故，这部(🍔)剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接(🏎)地气，不(🐰)得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从(👸)造型上来看，衣着(👻)、扮相、发型相(🙈)当贴切(🧘)当时所处的大环境。例如(🎂)，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大(👘)麻花辫，穿着碎花(🏿)衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋(⏭)，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和(📀)城市的姑娘家(📌)基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的(🌳)时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时(💍)尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题(😨)，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现(🥃)了(⏱)70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房(🈯)，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸(👀)对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造(🥣)型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们(👸)贴上角色的标签了，比如杨烁饰(👌)演的雷东宝，我现在看(🛳)着他，就觉得他(🎁)是雷东(🏈)宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行(🗾)、大老粗(👒)，演绎的就是(🏋)雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情(🆑)绪演(🔔)绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守(💬)舍，一个踉(👎)跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷(🔇)东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例(🧖)子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻(🍺)把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河(🐻)》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感(⛅)人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景(🎇)，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其(👺)中《大江大(🤕)河2》于2020年12月20日(🔉)在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据(🍆)阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述(😔)了宋运(📰)辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直(🔛)倍受歧视，但是(💏)他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技(🛁)术人员(🉑)，一步步晋升，奠定了成功(😈)人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同(🤑)的是他的姐夫雷东宝（杨(💃)烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在(🍱)乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说(😥)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济(🔳)的缩影(🚉)。那么个体户杨巡（董子健饰）无(🥑)疑就是个体(🚖)经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经(🍥)波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代(💷)个体经济的典型代表。
扩展资(🍆)料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱(🦕)“大江东去”。它超越于第一(📘)部的小人物成长阶段，而进入社会发展的(🔆)栋梁承(🕯)担者层(😡)面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工(🈂)部、国际层次。
在(🎻)第一部里突出的(👞)温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节(🎹)跌宕起伏，矛盾尖锐复(⏯)杂，人情(💶)心机(🏻)更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不(🥙)是流行的打怪升级换地图的雷同操作(🏢)，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充(🏳)沛。
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