剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🤥)床。其它三房为了己身的利益，明争(🏛)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🔟)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🤙)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🕌)，看在个性冲动的三(🧞)弟觉慧眼里，很不以为然，生(📗)气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🏄)。
匆匆两年，有(🛥)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(📝)情基础(👇)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(🌫)梅芬当年(🏨)是去冲喜的，不久(🐅)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🈹)子过不下去，遂和对方解除婚(🧙)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🐬)离开，如今却灰头(💏)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🕖)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🏾)思念的痛(👁)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🏌)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🍣)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🔡)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(⛅)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🧗)子，却(🚜)让他们有所警惕。觉民和(👎)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(✉)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🍥)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🚆)觉慧，几(🌙)番挣扎，最(🥎)终还是没有开口(🛌)。就在被送出去的(📷)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🍜)觉新的劝(🔇)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🌶)出鸣凤自杀身(🤱)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🔊)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(🍽)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🚱)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(㊗)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🔌)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也(🐃)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🎅)待产。觉新力争无效，只好照办，没(🙍)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(💮)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🍦)的两个女人，他终于清醒(🎵)过来，不再扮演封建(🦆)家(🛠)庭的忠(🏊)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(💝)他留下来，觉慧才能顺利离开(🥢)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(❓)。觉慧动(💳)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(💓)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🖲)爱又(💜)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🦀)犹在耳：“三弟(📆)，你一定要努(🎸)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🏽)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(⛎)乎是对中国文化的一(👗)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(👎)真阅读《家》的想法，不(🤧)过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🕚)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🦄)》一样，他们离这个时代太远了(🛹)。
打消(🗂)了看(😿)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🆒)做(🌍)个了解吧。因(🍮)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🌫)于是根据原著改(🙎)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(📗)，但毕竟不似现在大多(💐)电视剧的胡编乱造(🚃)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🤵)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🥪)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(📲)，作为这样一个封建大(💦)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🍒)解的，他的内心实在是(💶)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🎮)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(⛳)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬—(🐯)—李小冉觉慧——陆毅(🏂)
新版《家》强调(🏎)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(😢)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(✒)特点是把(🐒)原著中反(🥠)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🐼)时的年(🕴)轻人努(🎠)力冲破旧思想，然而(🍙)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🎄)》是一部符合现代人审美方式的(💩)情感大戏。”比如(🎑)原著中觉新被逼婚(⏱)的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🔎)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🎇)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(😾)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🕔)情形：一种(🦑)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(♈)解原著(🥧)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🈁)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🈴)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(📋)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(♿)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(😹)》巴金简介
长篇小说《家》是(🏧)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🗼)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(💚)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🏮)是其(🧑)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🚍)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🈚)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(📶)回的。高老太爷是旧(🔝)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🐾)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(😞)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🏊)上说，小说描写高老太爷(🚚)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🥊)面复杂(🍌)性(🏽)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🕠)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🤮)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🔉)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(📤)神煎熬。就人物形(👈)象塑造来(👤)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🐞)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🏭)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🔰)明的人生道路。作家在这部(📩)小说的序言里曾说(🎛)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🌟)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🗞)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(♋)第一部(🕌)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🔰)一年作为《激(🏆)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🎟)了《激流》的名字。《家》里面不一定(🌕)就有作(🏸)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🎙)是亲眼(🌫)见过或者亲身经历过的。作者言：我写(💵)《家》的时候我仿(🚤)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🍨)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🚹)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🔭)于得到悲惨(🏪)的结局(🗒)。那个时候我(🥈)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🏡)在他(👷)哥哥面前所(🎆)说的话：“让他们来做一次牺牲品(🆘)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🎋)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(♎)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(💭)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🍀)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🐕)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🌞)是中国(🛶)人(🏫)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🗑)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🌯)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🤣)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🐧)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🔟)年的家带到那未知的城市(🔎)和未知的(🚲)人(😆)群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(⚪)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(😰)点，抓住在变革中(🕷)旧和(🦌)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🏰)革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🐵)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(✖)的结(🗒)构完整，遂使(👙)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🥗)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(😣)近真实。因此(🐄)成为一部人情味最(⌛)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：(⛹)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(😓)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🚍)的，呻吟出来的，是自然(🎑)的天吁。这不(🛷)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🥀)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🚅)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(💮)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(👭)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🐨)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🆙)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🛠))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🍣)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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