剧情简介
从前(📣)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(🔖)生就是一对冤家，而他就是一个警察(🎖)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🏭)道我终将为你们送葬。他说(👯)：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🏏)城市里展(🚽)开追逐的游戏，天生注定他(👃)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🏥)各的，然(🎄)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的(🔨)妻子被警察拘(🍾)禁变(🛌)成(🚔)诱饵，当基斯看见阁楼妻(🙋)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🏹)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男(🍇)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人(🕍)，心里藏着一个(🦋)重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🚋)！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线(🐜)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(⏺)划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🍡)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🛌)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🔘)改编成电影，也没可能哪怕只有(🍈)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🏈)火线》赋予了多少细节与(💰)情感。
第一遍看盗火线的(🤳)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(😊)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(👵)需要找军官(🍔)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🏫)助(🥛)、冲锋等等动作精确到无可(🐢)挑剔。震动感观的力度就从这些真(🍿)实感中体现，没有花(㊙)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(🤸)方依旧很(🐦)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🦅)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🥒)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🔈)方设计成全(🍣)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(⛩)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🌆)下了最大的失败的伏笔(⚪)。到了中(🆗)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(📓)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🔜)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🌐)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作(🈶)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🎮)西诺握起来，无奈(🏝)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🐿)演技，他们把两条道(📔)上最优秀的两个家伙都演(⚫)得咄咄(🎡)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(⛏)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🔳)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(⏰)凸显出来(🚨)。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🕕)无神(♿)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🔴)思维的极度(🍱)清(🆎)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(✌)对对老(😞)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(✔)搞(⏭)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🤝)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🅿)瞪得像要吃人(🐳)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🏩)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(⏲)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(😹)这(🖕)些。他终(💆)于因此无法维系婚姻，电(🥘)影里出现的(📻)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🎹)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(👰)”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🍴)的时候要对你说，哦(🧗)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(📲)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(🌗)办法把工作和感情处(😶)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(💼)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(⛺)家庭生活从来不和(😫)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(❤)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🥃)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🚀)去工作，文森特起身(❇)，下楼(🍓)梯赶去现场的速度(🍭)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔(👔)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🌲)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🔊)后，他看了看自(💂)己心爱的女人，看了看追过来(🐊)的文森特，只能(🌋)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(⏭)则的(🕠)贼，他需要脱身。他拐下高速公(👁)路决定找文格鲁报仇而不是带(👕)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🎃)专业的，讲规则的劫匪。因为他(🔜)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🏹)抢劫的劝告时他说过，“我做我最(📔)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🐤)，在行动中听到了远处车内的一点(📑)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🖕)类家务事(✊)。当然(🥔)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🚐)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🔪)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🕯)电话打过去，撂(🕤)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(😽)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(♊)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🔛)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(✊)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(😃)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🏺)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(🖨)麻木，而是会越来越强烈地期盼一(👞)份感情，可以让(🍸)自己(🔏)心里最弱(🤖)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🧕)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🔄)三次婚。在(😤)咖啡馆对(👊)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(💁)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🌘)反顾(⤵)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(💞)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(🕟)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(👆)艺精湛，能用普通材料制作炸开(🥅)运钞车的装甲的强力炸(💑)药，能与尼尔配合在枪战中互(🚹)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(⏮)伤但最终逃掉了，因为他(🔙)的老婆虽(😜)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🤺)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🌔)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🕉)保护人(😮)的房子不(🛫)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(✈)诉她危(🍽)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在(🏓)抢银行的过(🚩)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🏐)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(✝)骄傲”，他几乎要哭。但(📣)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🏠)上的侮辱，因为他还是个身躯强(🉑)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🐘)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有(🐄)那个被毒打到不能动弹而泄(🎗)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(😿)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🥊)尔，来的人威胁(🎰)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(🆒)遭毒(📍)打而泄密，女人也这是这个(🎿)硬汉的弱。
只有(🚯)这样看上去琐碎，冗长，而不(😭)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🔊)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(⏹)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(♓)地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这(✳)部电影的原因(🌺)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🔉)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🕉)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(💢)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🎗)杀死德(🚟)·尼罗之后(🔛)，那(🖲)双慢慢湿润的眼睛—(🍪)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🙏)样一部通常让人想起强悍、勇(🌌)猛甚至真(👂)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🐋)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🕶)。而迈克尔·(🐚)曼(🐋)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🤛)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🍲)肯定不有什么好效果，因为迈克(🌏)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🔪)重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🐼)影(🈸)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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