剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族(🚉)，当家(👀)掌权的是高老太(🐕)爷。高老太爷(📺)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🛬)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🕰)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🧞)向他。为了维护高家的形(👧)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🐖)求全。这种息事宁人的态度(💴)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(👏)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🎨)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🔪)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(💟)，遂和对方解除婚约，一(🌂)家人又(🧢)搬(🧞)回成都。昔日风风光(🏤)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🍅)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(➰)下梅芬，内心煎熬不已，终于(🎲)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🥖)属，但大哥觉新和(🏒)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(💡)和(💠)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🏓)门。
觉(🥇)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🐀)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🏪)助于觉(🧜)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🤞)凤的死，让觉慧看透这个(🐇)虚伪腐败的大家庭，他想离(🎐)开，却在觉新(💓)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🤝)走出鸣凤自杀身亡(📴)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🥢)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🛩)爷一口(🚊)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🕗)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(😀)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🏭)熬。瑞珏心疼(🤘)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🔝)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🙏)不起。自知不久于人世(🆑)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🕦)了(🏨)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🎙)产(🍘)中丧命。
封建的陋习夺(📆)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🐌)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(⚫)一切，可他不能(⛓)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🤜)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🧓)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🏝)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(📡)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(⏮)的电视剧，感觉很(🗞)是愧疚。我对于巴金(🌼)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🎎)种不敬。在看了电视剧《家》后(🕤)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(⬅)了。如同21世纪的人(🍸)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🐤)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🏬)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(💰)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(👖)眼泪。尤其是每次看到(🚂)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🍻)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(😩)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🍭)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(💲)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🗼)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🕖)情
该剧被(🔽)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🗿)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🥀)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🔗)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🦗)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(😜)中觉新则长跪不起、在家中大(🕥)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🕙)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🚦)觉新、瑞珏、梅(📵)表(🚏)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(📐)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🈯)些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🕜)多的(🦂)是随心所欲(🌧)的再度创作。
巴(📗)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(👆)，宣布一个不合理制度的死刑(🌮)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🗑)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(➡)观众，让更多的人了解巴(🕛)金。但是人们不(💻)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(💊)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(📈)自己最为熟(👲)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(📜)笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🉐)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(➰)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🍀)护的制度，与(🅾)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🧣)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🌄)形象(🌽)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🍅)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🏣)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🈷)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🤲)。由于各自的处境与选择不(📺)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🏔)者，他既清(😎)楚封建伦理道(🍿)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🌼)家庭的长子(📳)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(♈)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🌻)的反抗对照着表现的。觉慧是(🚨)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(📒)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(👚)光明的人生道路。作家在这部(👢)小说(😠)的序言里曾说，尽管“周围是(🍕)无边的黑暗，但是(👄)我并不孤独，并(👞)不绝望，我无论正在(💄)什么地方总能看见一股生活的(🐺)激流(🏧)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(💣)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(❎)了(🐋)《激流》的名字。《家》里(🥝)面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🎸)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(👙)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🔗)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🛃)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🐜)异常鲜(💃)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🕔)摧残(☝)，以至于得到悲惨的结局。那个(🖕)时(🐂)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🥩)充满恶毒(⛹)的诅咒。我有过觉慧在梅的(👱)灵前所起的(🚀)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(💜)哥面前所说的话：“让他们来(🕓)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🌉)”，我对于一个不合理制度(⏮)的“积愤”才有机(🖱)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(💗)序(🤣)”里大胆地(🗃)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🦓)最受读者(🚲)欢迎的则是激流三(🚿)部曲(🍄)《家》、《春》、(🌚)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🥢)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🏢)族的束缚(在悠久的年月安是中(👫)国人的安乐窝，在新时代的风暴(🎧)里则(🔴)成了牢笼)挣脱出来，面对国(⬇)家和(🙏)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(📿)火(🐼)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🚲)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🔉)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🔔)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(😍)那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(⏬)尾，颇有艺术(🔐)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🤣)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🥠)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🏿)一首长歌。换个方式说(🗯)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🤧)使部分文字的生涩和粗糙显(🖲)得有重要(🔧)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(💉)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🕠)须放下自己的“目的”，尽(🖥)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(👧)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是(🗑)美丽的东西，而且这(🕊)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🛎)唱出来的，呻吟出来的(🌉)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🚻)的原野”。
(四)巴金(🍖)在一九三一年四月写的(🏸)《激流》总序(💋)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🦉)复(🥛)类似的话。读者或(🚉)许误解他是一个爱(🚧)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(📢)真，恨得软弱。这因为他的恨根(😆)源于爱。因此在《家》里(📨)，我们(🥃)觉得可爱的人十(🕑)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(⛎)“哀而(🏦)不伤、怨而有(😂)怒(🛺)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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