剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🌕)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🔋)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🔺)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🎭)觉新，在老太爷的作主(🍆)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(⭕)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🍯)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🚬)和家(🈂)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🕳)哥太过(🔼)懦弱，觉新(🥖)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🌌)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(♎)敬互重。不料平静的(🤱)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🐣)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🤞)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🍇)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(📗)大哥觉新和梅表姐的(🔣)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(⛩)有好感(🛬)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(😁)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(☔)很悲观(😣)。觉慧教鸣凤读书识字(📎)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(😃)了，要把鸣凤娶进门。
觉(🕖)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🏟)鸣(😁)凤，老太爷(🚺)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🍰)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(😂)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🐺)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(📄)腐(🖤)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(👩)自杀(🐐)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(💷)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🆔)坚持不肯说出觉民的去处，还把(🥫)觉新臭骂(🐀)一顿(🔝)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(😴)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🏈)发，老太(👏)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🏕)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(♟)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🔗)陋习夺去了觉新挚爱的(🚮)两个(🐳)女(🐢)人，他终于清醒过来，不再(🆔)扮演封(🈵)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🎙)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(😬)以为意(🥏)，心想家里是需要一个叛(🍎)徒，他做不(⭐)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🗻)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(😹)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(😼)剧及巴金原著(⛱)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🎚)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(⛽)离(🦎)这个时代太远了。
打消了看书的念头(🎋)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🍸)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🖕)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🍄)演还不错，这(🏹)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🚢)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(📜)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🚮)的懦(👭)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🤠)觉新(🚮)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(👬)剩无奈、绝望和(👏)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(💢)。
这是一部还不(👔)错的剧集，值(💔)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🏤)—黄磊瑞珏——(🌇)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🛠)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🌦)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🌾)的主题是号召当(♈)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🌿)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🔪)过(🏴)时的，因此新版《家》是一部符合(🖕)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(💶)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🍕)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(❎)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🤫)线，原著中心人物觉(🗡)慧要冲破旧势力束缚的(📽)内容则被淡化，强调他与鸣凤(🔤)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(😵)在三种情形：一种(🤔)比较(😳)忠实于(❣)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🔃)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🎍)死的制度发出控(❤)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(😻)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🕤)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(〰)更多的人了解巴金。但是人(🏝)们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🗯)？
《家(🤑)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🌶)以自己的家庭为素材，创作了揭(🥐)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🔠)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🌏)、残忍、荒淫无耻。高(❄)老爷即是其中最典型的代表。他是这(📑)个封(🛠)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🆔)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🍉)溃的命运是无法(😶)挽回的(🍿)。高老太爷是旧制度的维护(🤮)者，也是旧制度(♍)的产物。小说在刻画这一(🎱)形象时，其批判锋芒，并没(🖤)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🖼)说(📖)，小说描写高老太爷临死前破例(🗡)对觉慧表示(🖼)的宽厚，就是相当深(🌫)刻的一笔；表明作(📌)者即使是对反(🐆)面人物，也没有简单化(🕕)，而是努力展示其性格(🚋)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🛴)梅(🌂)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(📜)清楚封建伦理(🔘)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🥀)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🐳)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🆗)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🐼)格内涵最为复杂的悲剧(✨)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(👜)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🆚)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🛣)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🈹)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🔁)在(🔢)什么地方总能看见一股生(🍁)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(👶)望(🏅)和理想，主(📝)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🌁)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(💮)就有作者自己，可是(🍞)书中那些(🎪)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🔟)都是亲眼(🚜)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(⬇)，跟一些人一(🏂)块儿在魔(Ⓜ)爪下(🥡)面挣扎。我陪着那些可(🎑)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(😓)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🎒)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🐺)常被逼着(🍝)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🌘)结局。那个时候我的心因为(🏧)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🐋)过觉慧在(🎶)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(✡)吧。”一直(❓)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(😵)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🚛)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🤒)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🍅)中国(🥊)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🈳)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(📣)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🥕)人(🔹)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(👳)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(❇)，但是还没有完全过(♟)去，因(🤛)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(📓)着(🤵)一江东(🏢)去的(🛀)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🅰)结尾，颇有艺术(😉)匠心，在读完全书之(🌭)后，使人不能立刻离开书中的世(🍥)界。
这部(🥘)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(😖)用一(🌵)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🚙)激(🏻)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🚿)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🏹)个文学以外的目标，巴金也未(🤓)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🔤)下自己(🥏)的(🐱)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🥚)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(✨)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🏾)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🐹)他的小说，你毫(🐌)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🏽)，而是天赋。如他所说：“永生在(🃏)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🙁)那一股由爱与恨，欢乐与受苦(😲)……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🏡)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(⏪)，他是爱(❓)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(♈)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(😠)怜悯)。这里使人记(😪)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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