剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🌛)家是一个三代同堂的封建大(🧤)家族，当家掌权的是高老太爷。高(😴)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🌬)斗。身为(❔)长房长孙(🐗)的觉新，在老太爷(💷)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🔘)之命(📯)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🌘)识的瑞珏。在此同时，梅芬(👖)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🥤)维护高家的形象和家族的团(⛄)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🐩)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(📤)子海臣的觉新，和妻子瑞珏(✉)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🐧)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🗂)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(🌽)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(👬)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(👨)已，终于压抑不住地向两个(🌀)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(😜)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(👵)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🍮)姑妈的女(🥋)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🏘)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🎸)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🚻)慧看透这个虚伪腐败的大(🧤)家庭(👯)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🎓)未走出鸣凤自杀(🚾)身(🏾)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(📝)了。尤其是(🏒)觉新，痛苦自责不已，他知(🍈)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🕠)老爷想把侄孙女许给觉民(🌎)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🛫)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(👙)去处，还把觉新臭骂(🔙)一(🔱)顿。夹在祖父和(💩)手足之间，觉新里外不是人(😋)，备受煎熬。瑞珏(🛄)心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(👐)五婶的首饰骗去当卖，在外(🕖)面(☔)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(💼)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🚰)民找(🥏)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🐁)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🍱)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(📛)建的陋习夺去了觉新挚爱的(😺)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🕵)忠臣。他想逃离这一切，可他不(🗂)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(👰)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🎹)境。觉新不以为意，心(🙎)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🔲)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(👞)了(🍀)十八(🕒)年，让他又(🥖)爱又恨的“家”。遥望(🔝)码头(🚯)上送行的大哥，依稀言犹(🎆)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🔌)有看过原著和老(🥃)版的电视剧，感(💅)觉很是愧疚(🖊)。我对于巴金(🦒)和他的作(🥊)品，了(🌾)解的(🎬)只(😵)是大(🥄)概框架，没有(🎼)认真读过他的任何一(💡)部作品，感觉似乎是对(🌈)中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🧛)《家》后，一度萌生想要购买(🚳)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🎙)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🥕)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🍦)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🕎)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🦇)漏洞百出，外加演员总体表演(😓)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(😎)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🌰)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🧦)一(🔓)个封建大家庭的长孙，他的(🔜)懦弱服从都(👑)是(🕯)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(💍)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🥗)受煎熬。
这是(😺)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(😊)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(🏯)“明星版《家》”，导演汪俊曾(🎑)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🦎)俊称，此次重拍最大的特(✋)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(⬜)符合现代人审美方式(🌓)的情感(😻)大戏。”比如(🎨)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🌫)用了(❎)“要把房(🤝)顶掀掉”这样一句(🌶)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🐒)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(🤽)》以觉新、瑞珏、梅表(🏆)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🕜)死的制度发出控诉(🕌)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🏎)的内容，把爱(😁)情戏推到最重要的(⏺)位置。这不能不说是一种折中(🦍)的办法，以爱情这个更符(🥓)合现代人情感的表达方式呈现(💙)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🏋)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(😐)》是中(🏐)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🚜)的经(🎆)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(➰)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🤫)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🖤)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(✏)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(📬)无法挽回的。高老太爷是旧制(🔱)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🔊)单地指向这个人物(🎢)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(📦)家庭制度，从(🥊)这(🛂)个意义上说，小说描(😡)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(㊗)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(❇)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🎡)故事构成的。由于各自的(💢)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🗂)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🎈)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🐃)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(⛵)己的(💜)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🎖)精(📦)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(👙)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🤮)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(⛹)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🎎)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🥎)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(😳)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(👀)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(📧)表的时候用了(🚔)《激流》的名字。《家》里面不一(🗽)定就有作者自己，可是(📄)书中那些人物却都是作者所(🖊)爱过的和他所恨过的。许多场面都(🍉)是亲(🧗)眼见过或者亲身经历过的。作者言(🔥)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🚱)他们哀哭。我知道我是在挖开(🍸)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(💦)忆到(🔶)现(🈚)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🕗)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🧒)的灵前所起的那种感情。我(🌃)甚至说过觉慧在他哥(♋)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🏛)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(📲)”里大胆地说：“我要(📟)向一(📬)个垂死的制度叫出我的(🌍)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🚛)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🎖)的变革。首先是个(🎇)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🥒)悠久的年月安是中国(🅱)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🙈)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🤛)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🐁)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🤾)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🛍)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🌀)后，使人不(📞)能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列(🚲)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(💃)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🙋)的结构完(〽)整，遂(🥦)使部分文字的生涩和粗糙显得有重(👌)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(💥)作时都怀(💌)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🕰)九五一(🍧)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(🕞)切的作品中都满溢着纯洁(📱)的青春(🏆)气息。《家》尤其(🐫)浓(🏈)厚。这种气息(🕷)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(✔)唱(😼)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(🎠))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(📊)千字，具有同样(🥅)意思的话重复了(🆖)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(😩)乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🥛)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🐼)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🌧)他的恨根源于爱。因此在《家》里(🌂)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🧕)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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