剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(❣)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🌨)。其它三房为了己(🌷)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🌽)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🤯)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🌐)宜宾。
父亲过世，按祖上(🔑)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(👀)嫉妒，一些有(🍶)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🦌)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🧗)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🧣)口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(😾)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🕞)人父母的责任，彼此相(💽)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🥓)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🥉)开，如今却(📓)灰头土脸地(🛀)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🈁)却意外和觉新(🐴)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(💓)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🔀)往探视。觉新(💼)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(💧)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🗒)梅表姐的情(🛳)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(⬇)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(✳)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🎢)，使鸣凤对(📏)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🎌)常(🐞)给与打气，承诺有(🖤)朝一(🐏)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🛸)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(😅)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(📟)扎(🌘)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🚊)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(📈)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🚽)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(💭)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🛑)子(✳)还了。
冯老爷想把侄孙(⚫)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(✌)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🙈)觉民的去处，还把觉新(🤰)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🤞)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🕕)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🐆)气坏了，一病不起。自知不(🔇)久于人世，终于(🔋)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(⏬)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🍃)爷走了，所代表的专(🍁)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(➖)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🏎)外待产。觉新力争无(✊)效，只(🔣)好照办，没想(🎎)到却硬生(🍩)生地让瑞珏在难产中丧命。
封(✔)建的陋习夺去了觉新挚爱的(😱)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🔬)利离开。只有他暗(🔣)地里资助，觉慧才能无后(🈂)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🐴)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🤢)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🛃)蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🗄)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(♌)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🚟)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🕊)！”
《家(⬅)》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🕠)愧疚。我对(♉)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🏿)何一部作品，感觉似乎是对中国(🕠)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🍋)度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🏷)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(👣)的人(🕥)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(⛔)离这个时代太远了。
打消了看书(🤢)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(😍)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🏎)是近来很不错的一部(🐈)电视剧。在剧集的后半段(🧙)，特别是最后一(🈷)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🔯)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🏢)住想要流泪(🔖)，作为这样一个封建大家庭(🐯)的长(💿)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🕢)实在是太苦了。黄磊所(🐯)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🔅)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🥡)错的剧(⛳)集，值(🖕)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(📊)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🉑)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(✅)反封建主题进行改编，显然与(🔪)时代有些脱节。动人的(😟)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🅿)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(📺)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🛺)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(💌)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🥛)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🛣)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🕚)形：一种比较忠实于原著内容(🚁)或其精神；一(🛺)种是在理解原著(👧)基础上的适度改写；还有一(👽)些改编作品，只借用原著(⛅)的某些内容，更多的是随心(🆖)所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🔁)发出控诉，宣布一(🚃)个不合理制度的死刑。新版《家》的(📑)最大(🕠)特(🌐)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(🧕)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🧚)爱情(🍡)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🔘)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🧒)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🏘)创作着力点，转向自己最为熟悉(🎯)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🛌)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🤛)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🚉)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🚒)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🅱)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(👲)制度的维护者，也是旧制度的产(😧)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🌮)有简单地指向这个人物的恶德(🐄)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(⏮)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🥐)；表(🙃)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(😚)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🕞)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(😚)青年一代的残害，又不能不担负起封建(🤳)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(💿)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(✨)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(😎)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(⚫)是《家》的人物形象中性格内涵最为(⛸)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(😩)。觉(🕳)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🔓)光(👃)明的人生道路。作家在这部小说的序言里(⏯)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🗻)一股生活的激流在(🥎)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(📚)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🧡)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🏨)名字。《家》里面不一(❄)定就有(🚧)作者(⏱)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🏤)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🤘)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🔉)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🐡)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🎀)，也陪着他们哀哭。我知(😧)道我是在挖开我的(🦕)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🔷)鲜明。在我还是一个(🤾)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🧚)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🎀)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🕕)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(⏳)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(☕)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🔸)的则是激流三部曲(〽)《家》、《春》、《秋》；尤其(🐌)是(⬜)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(👱)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(😳)提供了典型人物和典型故事。这(🍀)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🌆)以从《家》里(🚶)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(👰)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🏃)从住(😉)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🚰)部小说的魅力在左列几点：(🐤)
(一(🕘))作者抓住了(♟)那个(🤑)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(⬛)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🈯)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🥑)配搭甚是匀称、和谐。由(🥑)于整体的结构完(🅾)整，遂使部分文(🏳)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🍝)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(🛤)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🏣)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🕖)来(🍊)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🕗)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(🌽)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🔏)复(🔵)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🤴)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🕡)由爱与恨，欢(💯)乐与受苦……”。他(🆑)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🐀)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(💸)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🥙)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🥚)有(🤙)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🏉)怨而有怒”那(🔧)两句话，《家》具(🚄)有这两种恰到好处之美。
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