剧情简介
从前有个人对我(🗾)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(👎)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生(⏹)就是一对冤家，而他(⛵)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(📏)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要(🕝)在这个伤心的城(🏝)市里展开追逐的游戏，天生注(🐬)定他(🍪)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🎯)诱饵，当基斯(🎃)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🙃)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🍦)种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🚦)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(🤝)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🍽)绪低沉了许(🥫)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(👇)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🦃)影几乎都有这样的城市流光溢(🐆)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(💨)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(⏲)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(💰)情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🌝)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🚟)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🌥)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(😺)溅来增加效果。
第二遍看(💜)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🎅)重(📚)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🐐)共不会超过15分钟，而(📿)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(🍫)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(👙)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(㊗)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🤾)开(⏳)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🏩)最大的失败的伏笔。到了(🎚)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(🚑)切的劫(🥗)匪伙盗贼，诸如十一(🙌)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🍸)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(➿)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(♈)尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🖐)中枪，然后(🐕)说了一句：“我说(⏬)过不会让你抓(🍁)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🥍)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入(🐹)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🕓)个(🐬)家伙都演(🍬)得咄咄逼(🏪)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再(⬅)次浮现，但这帮男人们(🌊)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(⛳)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(😤)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🏯)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(⚾)分派任(🍚)务，他能很快(🛺)看出敌人的动机，他说话大(🦊)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🗿)劲儿，甚至包括对对老婆请(🚞)回家来的情人也一样大吼：“你可以(❣)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(💴)瞪得像要吃人。那男(🧀)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲(🔦)人分享(🌪)自己工作的成功或(🤸)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🔳)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🔓)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🔍)吧，我们来(🚊)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🚐)其实每天跟你的(👝)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🔽)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(👏)老(🤖)婆(🍵)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🛣)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🚬)机响了，他看了(🐛)一眼，这回没有立即起身，只说(🐈)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🥏)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼(🏯)尔和文森(🥋)特一样强(🔘)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(📥)服从来都(☔)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🏳)森特(✳)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🐎)去？他是个有原(🤢)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🚸)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🔤)业的，讲(🌺)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🎺)的劝告时他(🚜)说过，“我做我最擅(🔻)长(🛂)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🕊)一点声响，立即警惕起来并且放(🍑)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🤤)家长，甚(🆑)至帮助(👸)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🚳)狠狠(🔐)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🕘)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🙃)我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(👟)。他自己起初(🐶)并不愿意承认，在邂逅女孩(🌄)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🕷)着无尽(🤶)的大海(🐘)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(💪)的美(🌐)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(👟)，很久没再联系，在(🦃)朋友之间(🚌)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(⬇)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🏋)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🤩)人有时候当然也需要依(⏩)靠的。这是尼尔比文森(🖱)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(📝)次婚(👄)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🚙)“这样来说(♉)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🈂)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🧛)伊迪一起(😃)逃走并给伊迪(📑)“开自己的设计公司(📲)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(😀)，他的弱。
克里(🌅)斯(🔥)，这个尼(🎐)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(✅)钞车的装甲的强力(🥖)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🔨)掩护。他很大男人，对老婆(🚔)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🏬)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(👽)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(⏲)爱他(🧤)，她只在阳台上悄悄(📪)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🚙)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🐃)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(✖)离开了保护(🗝)人(🏎)的房子不顾危险去找老婆(👔)，直到看见莎琳亲自用一(💜)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🧗)固在脸上，随即含泪离开。
在(✊)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(⏰)很快，但关于(🔴)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(📫)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🔰)。但是(🏘)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🌧)身躯强壮的男人，在(🎏)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🔡)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🕘)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(💓)情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🚁)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🎳)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(⛹)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(💉)刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🚰)可能成为(🏒)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🙀)西(🐵)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🧒)论各自的梦(🤱)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🛅)头，还是阿尔(🏼)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🔯)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(🖊)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🔭)，但确凿有着并(🌂)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🛄)中的弱体现得(🌜)这样细致入微，他很了解优秀到顶(💳)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(📩)演(📅)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(⏸)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火(😌)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🏇)排的那些摇滚乐和管弦配(🕌)乐，情绪和影片中男人们(😈)最后的下场一样(🕯)沮丧到极点。
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