剧情简介
电视(🌉)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🚄)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(📷)了素不相识的瑞珏。在此同时(⏳)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🛰)承继家业的重(🔇)担，不料却(🏎)招来(👛)各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🌍)齐射向他。为了维护高(🍼)家的形(👁)象和家族的团结(📟)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🈚)度，看在个性冲(😐)动(⛱)的三弟觉慧眼(🤔)里，很不以为然，生气大(🧙)哥太过懦弱(〽)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(🌘)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(👅)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🤸)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(☔)成都。昔日风风光光(🕢)地离开，如今却(🌌)灰头土脸(🔹)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(👹)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🔃)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🔁)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🤼)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🕒)。然身份和阶级的差异(👙)，使鸣凤对未来很悲观(🎿)。觉慧教鸣凤读(🈲)书识字，经常给与打(🐤)气，承诺有朝一日，等他有本事能(🐏)够自(🕙)立了，要把鸣凤娶进门(🚶)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🚤)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🧑)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🎉)家(🚽)庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🥈)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(❤)而来，高家兄弟的心情更加沉(😷)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🕓)。
冯老(🤬)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🧣)家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🚓)觉新把人找回(🧟)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(💈)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(📭)足(📝)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🕘)发，老太(⤵)爷气坏(📖)了，一病不起。自知(🧝)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🕹)这个好(💂)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老(😓)太爷走了，所(🚪)代表的(💟)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(〽)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🏷)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(❔)珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🕖)好照办(🐁)，没想到却硬生生(🔻)地让瑞珏在难(🍗)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(⚡)的忠臣。他想逃离这一切(🌡)，可他不能走，只有他留(🦂)下来，觉慧才能顺利离开。只(👀)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(📨)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(✂)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(📦)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🚂)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🔥)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🕘)，帮大哥(🌶)争(📹)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(🐣)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🦉)为没有任何比较，对于这部(🍉)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(❄)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🍫)乱造和漏洞百出，外加演员(🦏)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(〽)电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🏋)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🦏)住想(🎦)要流泪，作为这样一个封(🏪)建大家(📱)庭的长孙，他的懦弱服从都(📪)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(📻)，背负着沉重的压力，心中(🚛)有的只剩无奈(🔒)、绝望和遗憾。他(⛩)是个没有希望的人物，内心充满(🛬)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(🤶)剧《家(🚏)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调(🧓)爱情
该剧被称作(💑)“明星版《家(⬇)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🐞)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🍉)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🤗)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🛷)完全按照巴老原来的(👣)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🅾)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🍻)，在剧中觉新则(🔰)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🌠)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🚜)版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🐏)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🤱)写；还有一些改(🛷)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(👻)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🦊)示，他写《家》是要向一个垂死的制(🚼)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🤬)弱了原著中反封建(🔴)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(😧)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🛥)是要吸引更多的观(🙍)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🗡)金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🕡)篇小说《家》是中(✡)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🎶)向自己最为熟悉的经验(🍬)——封建家庭的生活。他以自己的家(🐄)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(👃)、展示封建家庭制度衰败崩(🕺)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(🚌)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🛠)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🏘)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🔮)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🤮)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(👘)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🤯)产物。小说在刻画这一形象时(💡)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🥣)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🐈)制度(🥔)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🍈)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(💦)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(📺)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🥕)度的受害者，他(😎)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🍪)庭的长子责任，逆来顺(🥝)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🏇)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🍐)的悲剧性典型。
《家》是把(🛍)觉(💷)新“作揖(🤮)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🚦)求新的光明的人生道路。作家(💱)在这部小说的序言里曾说(⛓)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🗻)论正在什么地方总能看见一股生活的(🔐)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🥒)，作(🌀)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🙆)。它是在一九三一年作为《激流三(🖍)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🥧)，可是书中那些人物却都是作者所爱(🔚)过的和他所恨过的。许多场面(😔)都是亲眼见过或者亲身(🥊)经历过的。作者言：我写《家(🛎)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🏁)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🏞)，以至于得到悲惨的结局。那(🚐)个时候我的心因为爱(🌄)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(⛱)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🧝)“积愤”，我(🕋)对于一个不合理制度(😑)的“积愤”才有机会吐露出(🥂)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🥛)最受读者欢迎的(🌠)则是激流三(👙)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(💥)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🅿)位社会(📁)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🆒)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(💐)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🌎)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🛺)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🕤)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🤱)，颇有艺(🍑)术匠心，在读完全书之后，使人不能立(💅)刻离开书中的世界。
这(🌵)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🏈)，抓住(⏯)在变革中旧和新的人物典型(😙)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(📚)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🎦)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🌞)他大哥写的，他(😍)必须放下自己的“目的”，尽(🛑)量接近真实。因此成为一部人情味最(🌁)纯、生活(🕰)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🍱)是美丽(🈹)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(📦)。《家》尤其浓厚。这种(🔂)气(🎇)息反映一颗(📼)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(💈)，呻吟出(💓)来的，是自然的天(👦)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🖤)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🛀)恨，”(3)“……可以看见(🌁)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🍆)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🕐)恨分明的人(💞)，不，他是(🕶)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🎪)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(✔)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🗞)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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