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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：武侠剧情科幻地区：韩国年份：2009

更新：2024-06-10 16:39:36

简介：从前有个人(🤜)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(dōng )西。——《盗火线》警(♈)察与贼(🚟)天生就是一对冤家，而(ér )他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(né(😙)ng )任由你们纵横霸道我终将为你们送(sòng )葬(zà(🤘)ng )。他说(shuō )：我一定等(💒)到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(🛀)在三(🎣)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(👥)暖的。

他们注定(👍)要在这(👙)个伤心(🧗)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(❇)斯的妻子被警察拘禁变(🙀)成诱饵，当基斯看见阁(🚄)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🥃)目难忘(💝)。

有(🎯)一种男人，宁可忍(🏊)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🈶)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(💒)遍《盗火线》。这一遍看过，情(🏑)绪低沉了许久。甚至一度(🥉)，迈克尔·曼(😣)的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🐟)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🔦)，即便(💴)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(💭)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(💔)盗火线的时候，是在(💉)几年前，那时看(🥣)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🖐)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(♋)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🐒)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(💞)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🥢)二遍看，爽的地方依旧(🌏)很爽，但(🛺)意识到这电(🐸)影的重点压根不在动作，两(🚵)场抢劫(😳)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🤩)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🏦)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🎆)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(💞)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🏸)场景。这部电影(🍮)并不像一般商(🥣)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🥖)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🏎)烦，这伙劫(⬛)匪注定不(🐓)是那种设计出来的仿佛可以控(🚭)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🚆)·伯恩或者纽约警察(😏)约翰·麦克兰，这也不(🚶)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🤱)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🍺)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🍶)就安排好(🔻)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(⏪)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(😷)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(📉)候，关于动作戏的热血沸腾(🔋)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🕦)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🐢)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(💠)人的内心突然全(😠)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(⬆)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🦄)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🐊)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🚓)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(👣)音猛地(🍛)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和(😘)亲人分享自己工作的成功或失(🚣)败，因为不管成功还是失(🏌)败，背后都是一桩桩命案，一(🎟)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🏙)天的工作，至少这表明他在(🐘)这段该死的家庭(🧝)生活中是(🖖)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🛴)下班的时候要对你(🐗)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🌺)听了这话(🔏)很无奈并(🦁)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🥛)一个在黑暗(🈵)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(👴)老婆诉苦，却只能(🛩)打开这台电视。文森特把因(❕)为家庭生活从来不和谐而伤(⬆)心割腕的继女救出来，在(🐸)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🈳)起身，只说要留下来陪着。但老(🚔)婆还是了解(➕)这个工作狂，叫他去工作，文(🔆)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🧓)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🍪)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🏹)保(🍇)险的远(🏣)走，就说明了他是个专(😃)业的，讲规则的劫匪。因为(👮)他明白自己是(😭)个什么，在餐馆拒绝文森特(🐓)让他不要抢劫的劝告时他(🗄)说过，“我做我最擅(🚐)长的，去抢(🏰)劫，你做你(🙏)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(💨)即警惕起(🚷)来并且(👸)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🛬)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(❎)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🦐)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🐖)这个家伙，但没有得手(🏄)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(🚒)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🚑)打过去，撂(🚋)下狠话：(🔠)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并(🍒)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(👏)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🚏)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🧕)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(📵)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🆒)急(🦄)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🐨)电话，并且开始计(⛑)划远走。其实他心理明白，做一(🥋)个专业的(😞)罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🏉)带水，不拖(🗾)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🐙)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(♈)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🍔)候当然也需要依靠的。这是尼尔(😸)比文森特更悲凉的地方，至(🍭)少文森特还结过三次婚(🥕)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(⬇)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🐓)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🎬)用普通(🍽)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🧙)掩护。他很大男人，对老(🤯)婆莎琳大嚷大叫，脾(🌝)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🍵)把钞票投进了赌场(🐿)，输得不剩几个子儿(🕗)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🎼)阳台上悄(🍪)悄动了一下(👮)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🎲)警察，于是沉稳地离开(🐧)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🌋)安排好出逃，但(❇)他只说：“没有莎琳我不走(💾)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🕹)去找老婆，直到看见莎(🏘)琳亲自用一个手势告(🍔)诉她危(🌔)机四伏的时候，重逢的笑容(🌲)凝固在(🙀)脸上，随即含(📎)泪离开。

在抢银(🏑)行(👦)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(⛺)晰地看出他的(🍮)苦闷。他出狱后被介绍到一件(🕳)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🤭)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🍊)友(🕦)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🍫)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🌄)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(😵)，首(🥇)先问的是自己的老婆怎么样了，尼(⏬)尔说她死了(🍋)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🧤)人也这是这个硬(🍚)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(💆)人们在一部表面看上去极硬派的电影里(⚪)显示出如此(👮)丰富的质(🔢)地。电影中，他们(💅)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🧚)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(💏)惺惺相惜却绝(🎨)无可能成为(📋)朋友的友谊；最喜欢(🐿)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🥫)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🎒)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🚮)，那(😮)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🧐)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(💐)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🦅)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(⚽)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(💬)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(⛅)拍女(💐)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🦖)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🌈)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(⏪)，情绪和影片中男人们最后的下场一(🧓)样沮丧到极点。