剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🦅)代同堂的封建大家族，当家(🐰)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(💽)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🏡)长房长孙的觉新，在老太(🎈)爷的作主下(🧠)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(📣)了素不相识的瑞珏。在此(🛂)同时(🍡)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(📠)里，很不以为(👣)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🖇)觉新，和妻子瑞珏从(📍)毫无感情基础的夫妻到体认出(📻)为人父母的责任，彼此(🏓)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🔶)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🦂)面子的钱姨(📖)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(🕶)和觉慧亦心(🍮)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🆖)一起长大，渐(🌯)生情愫，背地里偷偷来往(🎶)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(😷)很悲观。觉慧教鸣凤(😉)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(㊗)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🌸)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(💣)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(❔)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🥂)有开口。就在被送出去的前一晚，投(🍡)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(🛸)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🐱)影，梅芬的病逝，又接(🍄)踵而来，高家(🤺)兄弟的心(🥃)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🔊)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(⛑)了(🙌)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(📞)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🔕)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(⛵)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(😢)肯说出觉民(📕)的去处，还把觉新臭(🚻)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(㊙)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🏓)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(❇)兴冲冲地把这个好(🏦)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🏨)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🆔)的矛盾浮上台面(🦄)，争夺家产(🈴)，无所不用其极，丑态百出。更借口(➗)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(📌)效，只(🤴)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🌳)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🖼)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(♍)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🍡)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🚀)，他做不了的(🐁)事，就让觉慧去完成吧！
天(🏒)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🎟)著
没有看过原著和老版(🌃)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(😠)巴金(📶)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🗨)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(💕)》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🛅)念头，看一下(🥠)电(👋)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🤯)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(🎧)意上有很大改动，但(🗝)毕竟不似(💧)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(⛅)剧(🗾)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🥒)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(😤)住想要流泪，作为(🍚)这(🍇)样一(⚫)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🕝)从都(🦀)是可以被理解的，他的内心实(⛹)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🥔)去满是(🍫)沧桑，背(📫)负着沉重的压力，心中(🚂)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🆘)黄(🥐)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(🎿)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(😃)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🎩)拍最大的特点是把原著中反封建(💠)、反军阀等带(📡)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🈚)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🆘)老原来的反封建(❎)主题进行改编，显(😃)然与时代有(🥂)些脱节。动人的情感是永远(🛋)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(⚡)，在剧中觉新则(📝)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🤲)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🚣)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🗄)，强调他与(👂)鸣(🥫)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(😕)容或其精神；一种(🥥)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🤹)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(⬛)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🚏)发出控诉，宣布一个(🌍)不合理制(🌫)度的死刑。新版《家》的最大特(🆒)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🎥)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🤵)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🧒)展示封建家庭制(🐃)度衰败崩溃过程(🔲)的(⏰)小说《家》。
《家》以深刻的现(🗾)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🕟)则专横、残忍、荒淫无(♓)耻。高老爷即是其中最(🚴)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🚹)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🐁)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🌅)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🎫)深入鞭挞这个人物所(🖱)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(👀)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🍎)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🆑)的处境与选择不(♍)同，他们的爱情故(📪)事各有各的结局。觉新，这个(🔠)封建家庭和礼教制度的受(📌)害者，他既清楚封建伦理道德(🏳)对包括他本人在内的(🥫)青年一代的(🤛)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🤔)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🍪)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🏮)新“作(🤣)揖”与觉慧的反抗对照着表现的(😥)。觉慧是高(🔬)家最早的觉醒(🌑)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🕖)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🔄)。作家在这部小说的(🍹)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(😀)要寓奇在觉慧这一形(👛)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(🚉)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(⚓)在一九三一年作为《激流三(🆒)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(😱)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🦍)些人物却都是作者(🀄)所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🐳)是亲眼见(🚗)过或者(🤚)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🏤)候我仿佛在跟一些人一块儿受(🤶)苦，跟一些人一(🌤)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🔐)们哀哭。我知(🍗)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🆙)候(🚞)我的心因为爱怜而痛(💪)苦，但同时它(🍙)又(🙃)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🧗)梅的灵前所起的那(🦎)种感情。我甚至说过觉慧在(🤠)他哥哥面(🤘)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(👸)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(👳)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(⏯)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(👉)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🖊)》；(🤫)尤其(⌛)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🚾)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🀄)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(➗)人从(🔈)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🏨)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🤱)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🙁)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🛍)公馆，结(📿)尾写觉慧如(🤦)鸟脱(🦓)笼似的离家，搭上(🤠)往上海的船，望着一(📪)江东去的秋水，他写(🉑)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(👕)魅(🥇)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🦖)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(✖)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🔘)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🧘)时都怀有一个文学以外的目标(🐲)，巴(📉)金也未(🗳)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(💙)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是(🌩)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🥑)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🥜)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🌻)天吁。这不是艺术(🐽)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🥋)，短短只有一千字，具(⬅)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🈂)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🤐)言之，他(🔉)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🛷)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(📠)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(⛽)有这两种恰到好处之美。
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