剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(〽)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(👴)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🛁)瑞珏。在此同(🎎)时，梅芬亦远嫁(🕤)宜宾。
父亲过世，按(🀄)祖上规矩，传长不(🍤)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(📫)，不(🍁)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(⛄)箭齐射向他。为了维护高家的形象(🔛)和家族的团结，觉新总是忍气(🌪)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🦗)慧眼里，很不以为(🍚)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(👧)海臣的觉新，和(🙎)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🛂)出为人父母的(🕓)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(💵)出现而打乱了。
原(🐯)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(📣)日子过不下去，遂(😛)和对方解除婚约，一家人又搬回成(🚢)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🍃)逢。
梅芬的不(🎰)幸，使觉新自(🚌)责甚深，禁不住思念的(🤾)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🐼)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(📆)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🚮)表姐的情(📬)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🧜)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🍡)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🤴)调地交往着(❎)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🖕)长大，渐生情愫，背地里偷(😶)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🎻)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🚒)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(📬)老朋友一个人(🖨)情，答(🤤)应让鸣凤给(🗾)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🥜)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(📰)死，让觉慧看透这个虚伪腐(🦉)败的(🛒)大家庭(🉐)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🚷)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🌘)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许(🎻)给觉(😌)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(💤)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🖇)处，还把觉(🗄)新臭骂一顿。夹在祖(😳)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🏭)疼觉新，却爱莫(⏸)能助。
五叔把五婶的(✅)首饰骗去(🐍)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🔐)把这个好消息告(👁)诉(➗)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(👪)一口气。
老太爷走了，所代表的(🎷)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(📫)夺家(🛂)产，无所不用(😇)其极，丑态百出。更借口替(🚖)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(⛴)力争无效，只好照办，没想(🧜)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(🏨)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🌺)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🕋)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(😅)觉新日后(🚗)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🔰)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🌅)有看(👻)过原(🤴)著(🥇)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(👕)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🔉)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(💢)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下(👃)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🔎)为没有任何比较，对于这部剧(🌘)感觉还是很不错的。由于是(📔)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(💟)胡编乱造和漏洞百出，外加(😏)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(😈)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🕰)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(⏰)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(💞)建大家庭的长孙(💋)，他的懦弱服(🏧)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(🦁)奈、绝望和遗憾。他(🙄)是个没有希望的人物，内心充满(✒)矛盾，精(🍌)神饱受煎熬。
这是一部还(🐼)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🔋)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🏣)俊称，此次重拍最大(🐣)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🔂)部分减弱，强调爱情戏(🌩)。“看过《家》《春(💵)》《秋》的读者(💻)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🌞)如果完全按照巴老(🤽)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(😹)情感是永远不会过时的，因此(🎌)新版《家》是一部符合现(⚪)代人审(🚷)美(🐠)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(👕)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(👷)与梅(🧠)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🐈)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🎺)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🌒)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(😙)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(⏳)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(✖)的办法，以(🏦)爱(🙋)情这个更符合现(👠)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(📫)不禁要问，这还是巴金的作(📃)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🤢)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(📀)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🍬)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(💈)《家》。
《家》以深刻的现实(☔)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🛠)的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🛂)，以不许置疑的绝对(🎏)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🌷)老太爷是旧制度的维护(🙋)者，也是旧制度的(😨)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(👠)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🤞)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(😂)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🌀)是努力展(🐟)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(✴)情节，是由觉新与梅、(✋)瑞珏、(🕢)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🚁)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🎬)故事各有各(🔹)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(💞)代的残害，又不(🗝)能(🌒)不担负起封建家(🏖)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🎻)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🌐)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(⏳)性格内涵最为复杂的悲(🧣)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🐉)家最早的觉(🕒)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🤩)幸(🚺)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(💋)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🚒)独，并不绝(🤤)望，我无论正(🀄)在什么地方总(🍀)能看见一股生活的激流在(🦖)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(📛)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🎙)表的《灭(🔴)亡》只是一个中(🔧)篇）。它是在(🍘)一九三一(🥞)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(💹)恨过的。许多场面都是亲眼(🐹)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🦖)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(📙)些惨痛的回忆到现在(⛲)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🕖)充满恶毒的诅咒(🌽)。我有过(🖤)觉慧在(🛂)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🥠)的话：“让他(♌)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🛄)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🍇)会吐露出来。所以我在一九三(🛂)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(📯)我控’。”
巴金自己偏(🧔)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(💘)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(♿)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(⏹)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(✉)一从旧(🎏)到(👍)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🍏)大变革到今(🎰)天(😍)已临末期，但是还没(🕖)有完全过去，因此这部书的火(⛽)焰还没有熄灭，许多读者还可以(🙂)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(🏜)啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🚖)未知的城市和未(🏁)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🍂)立刻(✒)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🌕)》是激流年代的(👭)一首长(🛬)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🔃)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(😅)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(📅)活味(📜)最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(😇)终记住：青春是美丽的东(⛱)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(🈶)他一切的作品中(🚀)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🌦)术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🐫)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🚆)的话重复了(🔓)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(😃)，恨得(📖)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🚸)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(♓)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(📶)到好处之美。
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