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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：恐怖武侠其它地区：大陆年份：2019

更新：2024-06-07 18:41:36

简介：从前有个人对(♎)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(bú )应该有(💩)任何你不能在三十秒内(nèi )抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(chá )，他就是一个贼。他说：(🖋)我不能任由你(⛴)们纵横霸道(dào )我(wǒ )终将为你们送葬。他说：我一定等(🐅)到最后。两个男人(💴)的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(💡)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🌦)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🥤)个男人的故事是不乏(🕟)温暖(🏺)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(😳)命，这让(🎊)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(👨)爱人却含着泪摆了摆(🍩)手让他赶快走，那一刻基斯(🎤)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🍠)野火把心烧焦(🚄)，也不会让火星(🌀)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(📟)洋，流出来(🕯)，却只有两颗泪珠！

陌路(🏷)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🕤)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🍉)上空(🤺)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🕸)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🆘)，太难了，即便(🥜)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🦖)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🐴)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🌪)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🛺)，是在几年前，那时看到的是技术(🛄)给人带来(😪)的爽快，当时没有(🐢)见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🤼)动。迈克尔·曼(🔻)属于技术精巧型(🏢)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🔺)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(😢)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(👲)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🧠)场抢劫的动作戏，加(➕)起来一共不会超(😀)过15分钟，而这是一部长达(🏼)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(✋)一直不断甚至絮叨的对(📹)白，冗(🎼)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🗳)团糟的婚姻(🕴)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🕊)影并不像一般商业片那样将劫匪或(🏒)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🛴)次(🍌)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(💞)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🕘)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🎑)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(💎)兰，这也不是什(🍹)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(💠)枪口的下场。这是(🥐)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(❕)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🎪)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🤛)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(👙)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(👌)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(🆙)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🚚)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(👔)角色还是小到不起眼(🌆)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🈂)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(⛏)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(💞)的动机，他说话大(💉)声，对线人(🥔)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(♈)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🙇)沙发(🕕)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🌆)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🐢)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🏫)命(🧦)案，一具具尸体，一个(🚰)个变态，他不能跟亲人说这些(📙)。他终于因此无法维(🔩)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(😤)正常的公务员一(🤝)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🏺)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🎚)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🥜)来分享。”老(🥐)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🏨)“你其实每天跟你的那些尸体生(🥪)活在(🔲)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(💽)包围自己。

他没有办法把(🚥)工作和感情处理(♐)妥当，因为他是一(🌛)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🌞)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🔡)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(🕰)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🏨)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🥤)追过(🦖)来的文森特(😺)，只能放弃这段感情，怎么不(💮)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🦆)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🏸)的，讲规则的劫匪。因为他(🌏)明白自己是个什么(🕚)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🕑)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(👩)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🐇)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🗂)辣，文格鲁没有原则地杀了(🐀)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🚋)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(👽)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(🧛)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(👲)头听我(🛷)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🐤)，也(💨)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(💓)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🌍)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🐻)荡(🧓)的(💿)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🌘)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🤼)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🍃)家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🃏)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🏨)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(😘)带水，不拖家(🈷)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🌡)，一个(🤕)人的(😼)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🐛)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🎟)尼尔比(⛲)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🙌)三次婚。在咖啡馆(👡)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🥥)也不想要普通的生(😆)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🏗)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🌈)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🎄)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🚈)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🦗)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🐋)面有埋伏的(🔮)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(🛠)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🚹)到看见莎琳亲自(💨)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🍥)容凝固在(😣)脸上，随即含泪离开。

在(🦊)抢银(🔎)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🔜)里丹，戏份极少(👣)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(✝)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(💱)他，他觉得自己很没用，女友只说(👐)“我为你骄傲”，他几(😅)乎要哭。但是他无法(🖼)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🉑)壮的男人，在尼尔找到他的(🔵)时候，他决(🙍)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(📴)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🎖)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(💯)，首先问的是(⛳)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🙉)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(Ⓜ)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(😍)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🥠)和紧张(🖥)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🚉)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🚘)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🕊)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(📷)一点，两个同样(⏩)“heat”、但道路不(♋)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(💳)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🍬)见(♉)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(📓)的含义(😺)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🐅)己，不(💓)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🏈)持枪抢劫的(⏹)电影，却想(🛤)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🎿)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🚑)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(❓)人心中的弱体现得这样细致入(🎲)微，他很了解优(🥟)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🎠)风云》，就应该(🏙)了解这部电影肯定不有什么好效果(👭)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🥟)原声音乐敲文章，不小心(📊)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。