剧情简介
电视(🍎)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(♈)大(🚝)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🍃)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🥑)它三房为了己身的利益，明争(💭)暗(🧦)斗。身为长(😤)房长孙的觉新，在(📝)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🚻)珏。在此同(🛄)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(⛽)继家业的重担，不(😴)料却招来各房的嫉妒，一些有形(🚧)无形的箭齐射向他。为(🔁)了维护高家的形象(🖨)和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🌟)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(✨)大哥(😸)太过懦弱，觉(🕔)新(😜)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🦔)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🕶)妈(🥋)见女儿日子过不下去，遂和(🆑)对方解(🏕)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🏟)念的痛(📫)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🧒)，又放不下梅芬，内心煎(🗄)熬不已，终于压抑不住地向两(🕵)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🍺)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(📛)与打气，承诺有朝一日，等他有本(🏘)事能够(🏰)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🤖)做小(🧟)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🤧)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(⌚)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(💭)新，痛苦自(🦔)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(💿)自知反抗无效，离家(🌝)出走。这一来，激(🔂)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🔲)。
五(🧖)叔把五(👻)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(💃)债。东窗(🕵)事(🌲)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🎽)觉慧把觉民找回来(🌾)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🗯)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(😁)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🛒)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🎌)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🍱)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🧝)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🚴)要一个叛徒，他(🚅)做不了的事，就让觉慧去完(💕)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🔙)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(🌳)剧及巴金原著
没有看过原著(☝)和老(👽)版的电(🙌)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🚈)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🦕)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🏈)妈妈劝阻(🏒)了。如同21世纪的(📜)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下(⛳)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🚧)于这部剧感觉还是很不错的(📫)。由于是根据原著改编，虽然(🤞)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🕡)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🥟)着看，时不时还流下(💋)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🐣)禁不住想要(📭)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(⤴)从都是可(🌼)以被理解的，他的内心实在是太苦(🍞)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🌐)，心中有的(🌋)只剩无(🏖)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🚠)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(💎)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🔮)华背后》《四世同堂》等。汪(📖)俊称(🔨)，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🈶)建、反军阀等带(📔)有时代感的部分减弱，强调爱情戏(👂)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🎠)如果完(🧕)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(⏫)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🍌)情感大(🍌)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🥋)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(👦)新则长跪不起、在家中大闹。觉(🏩)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🐧)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🦄)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(💹)冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🚌)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(⏳)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(😱)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(💼)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🕐)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🖕)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(📲)自己的家庭为素材，创(🏟)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🔪)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🥓)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🌗)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(💖)封建家族最高(🥎)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🐃)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🎃)护的制度，与他(🛃)衰(⬇)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🎱)旧(📽)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(💾)老太爷临死前破例对(🏳)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🌷)人物，也没有简单化，而是努力展示(🚯)其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🚛)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(➖)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(⚽)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🗒)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(📍)无所适从(😦)中承受精神煎熬。就人物形象(🤱)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🈺)慧是高(💑)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🥡)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🌅)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🍈)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🐛)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🥈)地方总能(🐢)看见一股生(🎈)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🍧)这一形(🧀)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🌍)的《灭亡》只是一个中(🈁)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🆑)经(🌍)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🤣)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🥏)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🔀)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🍾)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🌚)情。我甚至说过觉慧在他哥(👋)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(👎)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(📟)年写(🍎)的一篇“代(📵)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(✔)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🦓)》。
“激流”这两个字(🙁)，颇能表达五四运动前后(🦎)中国社会剧烈和巨大的变革，从(🆚)家(🎡)族本位社会向(⌚)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(⚪)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🎥)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🍠)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🐓)写风雪(👓)中那(➡)“黑洞”似的公馆(🌤)，结(🕋)尾写觉慧如鸟脱笼似的(🎶)离家，搭上往(🔈)上海(🐢)的船，望着(💗)一江东去的秋(🚅)水(⬛)，他写道：
“这水，这可祝(🎐)福的水啊，它会把他从住了十八年的家(💖)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(💓)完全(🤞)书(🍹)之(🎉)后，使人不(🙏)能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(🚒)那个变革时代的焦点，抓住在(🌉)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🐵)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🍳)。由于(🎌)整体的结构完整，遂使部分文(🗄)字的生涩和粗糙显得有重(🎊)要了。
(二)新文学诞生(👔)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(💾)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🏗)为一部人情(🧥)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🧓)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(😦)是鼓舞(👻)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(😕)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🗾)是艺术，而(🍪)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🛹)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(⌚)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🚎)在其它作品(💟)中，和作品(😈)的序言(✝)或后记中，无数次的重复类似的话。读(🔗)者或许(➡)误解他是一个爱(🐲)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(⏯)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🤮)感(💺)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(♿)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(💕)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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