剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🧔)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🦊)的是高老太爷。高(🌻)老太爷有四个儿(🍋)子，长子辞官(📝)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🗓)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🏠)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🌚)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🧖)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🌻)为然，生气大哥太过懦弱(🏋)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🔐)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🈳)的夫妻到体认出为人父母(❗)的责(🍛)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🚗)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🏾)约，一家人又搬回成都(🐾)。昔日风风光光地离(🚀)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(🐋)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(📊)珏，前往探视。觉新愧对瑞(🤡)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(📮)这个秘密。
觉(💚)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🤱)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🆗)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🐀)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(😼)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🥈)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🐋)没有开口。就(😫)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(♟)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(✡)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(💿)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(😨)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🍂)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🙂)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🍺)赶回公(🕘)馆(🌴)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🐺)的专制威权也分(🅰)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🐀)灾”，逼觉新把瑞珏(♏)送到城外待产(🚦)。觉新(🤮)力争无效，只好照办，没想到却(😁)硬生生(✉)地让瑞珏在难产中丧(🚖)命(📹)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(👸)扮(🔖)演封(🔰)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(⛱)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(💘)以为意，心想家(👹)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(👃)十八年，让他又爱又恨的(🕓)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(👌)哥争(🍢)一(🤛)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(🧗)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(👊)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🎨)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🚢)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🏓)样(🚒)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(😚)。因为没有任何比较，对于这部剧感(🧤)觉还是很不错的。由于是根据原著改(🔷)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🛶)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(♊)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🍋)想要流泪，作(🚕)为这样一个封建大家庭的(🚽)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(⛳)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🦀)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(💤)。
这是一部还不错的剧(🥥)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(⬛)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🔤)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(💡)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(😪)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(⛰)的情感是永远(🐓)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🌩)式的情感大戏(🏒)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(👬)话，在剧(🔸)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(👡)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🈴)势(😓)力束缚的内容则被(👞)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🍦)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(💠)。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🛸)理制度的死刑。新版《家(🥉)》的最大特点是削弱了原著中反封(🗝)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(😋)办法，以爱情这(💁)个更符合现代人情感的表达方(😞)式呈现，目的就是要吸引更多的观(🎑)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(👫)介
长篇小说《家》是中(🤪)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🌥)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(👓)，实则专横、残忍、(♎)荒淫无耻。高老(🖲)爷即是其中最(🤱)典型的代表。他是这个封(👖)建家族(🆕)最高的统(💰)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🔴)轻一代的青春、爱情与(😱)生命。然而，他(🍫)所卫护的制度，与他衰(🔢)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🥈)的维护者，也(🈴)是旧制度(⛪)的产物。小说(🐿)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🍫)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🏍)代表(🤟)的家庭制度，从这(🐖)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(📮)例对觉慧表示的宽厚(🛀)，就是相当深刻的一(🌯)笔；表明(😆)作者即使是对反(📐)面人(🔞)物，也没有(🎺)简单化，而是努力展示其(🌋)性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🤩)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(👤)的处境与(🗓)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(⬇)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🥙)青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🥫)觉新那(🕌)样忍受，他要“做自(😋)己的主人”，走出家庭，勇敢(💵)地追求(🛤)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🚜)言里曾说，尽管“周围是无边的(🍴)黑暗，但是我并(⚽)不(🥋)孤独(💫)，并不(💎)绝望，我无论(💎)正在什么地方总能看(📡)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🗞)觉慧这一形(🏘)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(🔈)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🔙)。所以最初发表的时候用了《激流》的(🏆)名字。《家》里面不一定就(🤴)有作者自己，可(🧕)是书中那些人物却都(📢)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🤣)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🕚)哭。我知道(🎢)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(💒)还是一个孩子(📝)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🤪)残，以至于得到悲(🗻)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(📮)来做一(🤾)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🚄)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(⛽)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🐧)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(💧)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(👝)一从旧到新的变(🦃)革提供了典型人(🤭)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🌘)书的火焰还没有熄灭，许多读(🌭)者还可(🐻)以从《家(➕)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🧗)，结尾写觉慧如鸟(🥣)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(⛎)着一江东去的秋(😉)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🕳)带到那未知的城市(🎧)和未知的人群中(🧚)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🅿)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(📙)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(📇)用一连串的典型冲突事件，表(🐣)达了变革“激流”的(🥁)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🔊)配搭甚是匀称、和谐。由于(⚽)整体的结构完整，遂使部分文字的(🗓)生涩和(➰)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🏺)九部，在写作时都怀有(🏉)一个文学以外的目标，巴金(🔅)也未能免俗(⏫)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🅱)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🆓)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🔀)这一直是鼓舞我的源(📿)泉(📦)。
在他一切的作品中都满溢(🥉)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(😢)的天吁。这不是艺术(📁)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🤮)，有恨(🛹)，”(2)“我有我的爱，有我(🔔)的恨，”(3)“…(🥪)…可以看见那一股由爱与恨(🃏)，欢乐与受苦……”。他(🛣)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🥠)话。读者或许误解他是一个爱(🐢)恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🐝)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(✳)人。换言之，他(🗓)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🐆)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🔓)，可恨的人只感到(📎)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🚖)、怨而有怒(🆎)”那两句话(🎹)，《家》具有这两(⚾)种恰到好处之美。
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