剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警(🏇)察与贼天生就(😖)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🔬)一定等(🌻)到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里(📻)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(💕)种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🎡)来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍(🚣)看过，情绪低沉了许久。甚至(✝)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🏐)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🦔)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🍔)伤(🎰)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🍀)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(😎)没有意识到，他在不经(🤸)意间他给《盗火线》赋(🧥)予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🔂)于技(🏧)术(🤚)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🎆)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🥛)分钟枪战(🌻)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🛹)等等(🙆)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🤹)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很(🌊)爽，但(🏋)意识到这电影的重点压根不在(🥜)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🈹)过(📊)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🕎)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(💫)和劫匪二号人物克里(🗑)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🥣)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(📃)一般商业片那样将劫匪或者警察之(⭐)中某一方(👁)设计成全能。虽然是极专业的(🔬)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🛺)矩杀掉警员的混蛋文格(👃)鲁(🎮)，埋下了最大的失败的伏笔(🛀)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🔠)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🍅)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(📝)钻石大盗，虽(🍣)然极专业，但最终(👘)没能够逃(👷)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(⏱)，才能看(⛰)得出这些男人的质地(🛶)。
最重要的是，看到了两个男人间(💁)作为对手但(🔖)互相(👔)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🌺)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🎤)罗的死掉，然后泪水慢慢(🍝)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕(🚬)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🏖)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🛀)帮男人们刚强勇猛的一面隐(🍴)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(♎)晰与迅速，他能够短(🚼)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🤞)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🛩)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🚅)家来的(🤼)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🉐)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🙃)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🎋)的气势震得坐立不安，畏缩得像要(⬛)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🏚)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🆔)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🌮)很无奈(🥜)并且牙根(🔻)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感(😾)情(🤩)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🛑)些，因为回到家，它不能对老(🦕)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🤦)从来不和谐而伤(👇)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🥏)，传呼机响了，他看了一(👱)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🍆)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(♎)去现场的速度，飞快。
德尼罗饰(💐)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(💪)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🚏)来都(🌔)很(🏞)整洁，他讲究原则、有仇必报(🤺)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(💨)，看了(✏)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🔰)直接(🖕)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(♓)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🍘)告时他说(👾)过，“我做我最擅长(🚖)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎊)退，在行动中听到(😫)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(💤)乐意照顾朋友(🔗)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(👩)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(📨)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(😿)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🎽)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(⛏)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(❤)人。”
尼尔的(😅)弱，和文森(🐔)特一样，也是一(🚮)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🏼)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🕤)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🤒)无尽的大海，空荡荡的房间里除(👙)了沙发没有(💫)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🌰)悄(🙀)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🔱)开始计划远走。其实他心理明白，做一(🌙)个专业的罪犯(🏭)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(😨)人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🅱)，而是会越来越强烈地期盼一份(👽)感情，可以让自己心里最弱的地(💚)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🧠)婚。在咖啡馆对话的时候，文(💕)森特问：“这样来说，你永远也(🏾)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🍏)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(📩)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🥢)弱。
克里斯，这个尼尔(♈)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🕙)湛，能用普通材料制作炸(🤭)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🤢)相掩护。他很大男(😱)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🎙)的大把钞票投进了(🏅)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🌡)一下手掌，克里斯就(🏃)清楚阳台后(⬜)面有埋(🏰)伏的(🤖)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🐑)于，他深爱着自己(🥣)的老婆，他(🍅)受伤后被尼尔安排(📒)好出逃(🛐)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(😀)人的房子不(🍒)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(👍)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(📌)离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🏓)黑人司机布里丹，戏(🌖)份极少(📪)，死的很快，但关于他的几个场景(📋)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🤢)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🎚)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(✴)强壮的男人，在尼尔找到他(💾)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🌵)。看到电视(📁)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🥨)约，看到尼尔拿着枪质(🥙)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🎥)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🔩)是这个硬汉的弱。
只有这样看上(🕊)去琐碎(🔌)，冗长，而不是极(📎)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(📊)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🤷)都有流过或者要流眼(📊)泪的时候，那时他们心里最弱的(🆒)地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(🐭)电影的原因，还是(🐒)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🆘)却(⛪)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🈸)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🌬)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🐆)·帕西诺杀死德·(🦌)尼罗之后，那双慢慢(⏩)湿润的眼睛——他干掉敌人(🚘)，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让(🌷)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(⏳)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🐏)解优秀到顶点的男(📞)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🔺)部电影肯定(🐶)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🌥)克尔·曼(🕷)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(👹)最后的下场一样沮丧到极点。
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