剧情简介
电视剧(🛵)《家》故事梗(👣)概：
高家是(🍋)一个三代同堂(👢)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(⛎)它三房为了己身的利益，明争(🎞)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🔆)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🌇)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🤥)料却招(🔘)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🤪)象和家族的团结，觉新总是忍气(🛫)吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🈸)态度，看在个性冲动的(🐬)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🎙)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(📂)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(🍥)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🙆)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🍪)和觉新重(⛵)逢。
梅芬(🥇)的不(💲)幸，使(🐿)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(📓)吐。觉民和觉慧除了给予(🥠)觉新安慰外，基于过(⬇)去和梅(🈳)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🐶)此互有好感，低调地交往着(👖)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🐂)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(💣)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🐼)快就破碎了。冯(😒)老(😣)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(➰)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🍥)怕拖累觉慧，几(😑)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🐻)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(😃)下来。然(🕉)一波未平，一(🧀)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🚈)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🏻)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🖌)民(🧒)自知(🏣)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🤪)把人找回(🐨)来，婚事(🗼)如期举行。觉新求助觉(🎇)慧，觉慧坚(🐜)持不肯说出觉民的去处(🤝)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(📻)煎熬(🎫)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🤺)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🦐)觉民。两兄弟赶回公馆(🏽)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🐣)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🃏)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(🐾)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🚖)离这一切，可他不能走，只有他留下(🐒)来，觉慧才能顺利离(🧟)开。只有他(😌)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🚸)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(😇)版(🕜)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🌋)品，感觉似乎(🍶)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🔇)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🏡)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🕤)中心立意上有很大改动，但毕竟不(🐯)似现(💅)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🌞)，特别是最后一集，我基本上(🎤)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🕟)家庭的长孙，他的懦弱服(🗂)从都是可以被理解的，他的内心实在(🔶)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🕖)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🐶)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🖍)陆毅
新版(🕛)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(⛵)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🚗)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🧡)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(⛔)》《秋》的读者都知道，巴(🐴)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🚝)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🕣)不起、在家(⏸)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🕚)的戏。
新版《家》以(🌌)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(💐)线，原著(💘)中心人物觉慧要冲破旧势(📁)力束缚的内容(🚥)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(⬛)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🛶)度改写；还有一些改(🗂)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🉐)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(👤)合理制度的死刑。新(🐝)版《家(🏡)》的最(🏝)大特点是削弱(🉐)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🚛)观众，让更多的人了(📞)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🚹)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🕵)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(🗿)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🛐)表。他是这个(🗼)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🤴)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(😾)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(🔼)是深入鞭挞这个人物(🚺)所代表的家(🍧)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🛎)表明作者即使是对(🧢)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🥑)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(✉)风的(💦)爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🔬)择不同，他们的爱情故事(🔺)各有各的(😏)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🧚)害者，他既清楚封建伦理道德对包括(⏱)他本(⛅)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🍚)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🏉)补，徒然牺牲了自己的爱情(⏺)。他(🍃)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🔃)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🤹)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(📶)着表现的。觉慧是高(💄)家最早的觉醒者，他认识(🔄)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(😑)说的序言(♍)里曾说(🦗)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(👤)的激流在动荡(🕌)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🚡)奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🦀)赏
《家》是巴金(🛌)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🌹)》只是一个中(⛅)篇）。它是(🌪)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🏃)一(🔞)定就有作者(🔲)自己，可是书中那些人物却都是(📡)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(💬)人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🎾)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🎒)我的回忆的坟墓。那(🐯)些惨痛的回忆到现(📥)在还是异常鲜明(🌨)。在我还是一个孩子的时候，我(🥤)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🕋)的心因(😄)为爱怜(⏫)而痛苦，但同时它又充满恶(🦑)毒的诅咒。我有过觉(🏦)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🌺)觉慧在他哥哥面(🚉)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🛎)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🧛)序”里大胆(📡)地说：“我要向一个垂(📜)死的制度叫(🌸)出我的‘我控’。”
巴金(💒)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(✴)》、《春》、《秋》；(⛽)尤其(🎤)是《家》。
“激流(👘)”这两个字，颇(🛥)能表达(🍝)五四(💮)运动前后(💕)中国社会(😚)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(😭)会的变革。首先是个(📱)人的觉醒(🆚)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(🎊)还没有完全过去，因(😴)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🙌)取自己的哀欢。
小说(💈)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(⏳)往上海(🖖)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(🎲)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🚖)的家带到(🦐)那未知的城市和未(🎫)知的人群中间去。”
这一开(🖼)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🥀)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(👔)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🚧)方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🤖)的配搭甚是(👵)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🔱)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(😄)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🌑)行(🕖)写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(📎)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🕚)的，是唱出来的，呻吟出(🍱)来的，是自(🎴)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(📗)”。
(四)巴金在一九三一年四月写(🐁)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(📚)话重复了三次：(1)：“这里(🤬)面有爱，有(🧦)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🛀)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🥡)许误解他是一(🏜)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(💲)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🌆)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(💺)》具有这两(🍯)种恰到好处之美。
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