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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:其它 爱情 恐怖 马来西亚 2014 

主演:杰西·麦特卡尔菲 布鲁斯·威利斯 查德·迈克尔·墨瑞 凯莉·格蕾森  

导演:周宇鹏 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂的封建大家(🏬)族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🌅)有四个儿子,长(🏇)子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了己身的利益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和(🚑)表妹梅(🌝)芬的爱情,接受“父(🔽)母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规矩,传长不传(🏯)幼,觉新遂一(📶)肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是忍气吞声,委屈(💽)求全。这种息事宁(🏉)人(🧙)的(🥀)态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基(🐐)础的夫妻到体认出为人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(👼)出现而打(🔆)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(💥)儿日子过不下去,遂和对方(🤨)解除婚约,一家(🗻)人又搬回成都。昔日风风光光地(🉑)离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视(🌗)。觉新愧(🐗)对(🥏)瑞珏,又(📘)放不下梅芬,内心煎熬(✔)不已,终于压抑不住地向两(✡)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互(🙏)有好(🐇)感,低调地交往着。觉(🙎)慧和丫头鸣(👤)凤,从小一起长大,渐生情愫,背(💻)地里偷偷来往。然身(🎺)份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自(🎓)立了,要(⚽)把鸣凤娶(🙀)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷(🗾)为了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于(🌲)觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还是(🎸)没有开口。就(🔉)在被送出(🏠)去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🕍),一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的心情更加沉重了(🏞)。尤其是觉新(🤲),痛苦自责不已(👌),他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🗼)侄孙女许给(🎋)觉民,老太爷一口答应。觉民(🍄)自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的(🎑)去处,还把觉新(🏂)臭骂一顿。夹在祖父和手足(🦐)之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏(🌓)心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(🈸)当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🌂)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(😷)了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产(📞),无所(🥩)不用其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(👋)新力争无效,只好照(🌰)办,没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(〽)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切,可他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担(⛔)心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒(🙂),他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮(🅾),觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(⏬)的大哥,依(🚳)稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🦗),感觉很(🈵)是愧疚。我对于巴金和他(💵)的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🚼)电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🏿)去阅读(⛳)《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🤰)了解(📔)吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编,虽然在故事叙(⭕)述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多(🔳)电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🏇)段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不(⚾)住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的(🏪)懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🧐)是沧桑,背负着沉重(🈳)的压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(😣)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🛅)堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🗾),强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(😹)道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封(👣)建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一(🦔)部符(😼)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在(🆎)剧中觉新则长跪不起(🐉)、在家(🍙)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🔃)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物(😡)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🆕)化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🧓)改编成影视作品,存在三种情形:一种比较忠实于原著内容或其精神;一种是在理解原著(🥊)基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借(😼)用原著的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写(👘)《家》是要向一个垂死的制度发(🐫)出控诉(🌙),宣布一个不合理制(🔷)度的死(♑)刑。新版《家》的最大特点是削(😽)弱了原著中反封建(👵)的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🙊)的办法,以爱情这个(👝)更符合现代人情感(🧦)的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴(🚱)金。但是人们不禁要问,这还是(🛳)巴金的作品吗?(🔻)

《家》巴金简介

长篇小说(💧)《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🏩)作。

1931年,巴金的(🕧)创作着力点,转向自己最为熟悉的经验—(🧟)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封(🧠)建家庭(🔎)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🌑)现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🏼)典型的代(🥂)表。他是这个封建(🕔)家族最高(🕔)的统治者,以(🙊)不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与(🎦)他衰朽的躯体一样(🗃),已经(🔀)日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回(🌞)的。高老(🏃)太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批(🛴)判锋芒,并没有简单(🛠)地指(🔞)向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从这个意义上说,小说描写高老太爷(🕤)临死前破例对觉慧表示的宽(👃)厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反(🐝)面人物,也没有(🙅)简单化,而是努力展示其性格的多(🐚)面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新(🔆)与(🤯)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(😄)成的。由于各自的处境与选择不同,他(🔎)们的爱情故事各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦(📽)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起封建家庭的长子责任,逆来(🥋)顺受,委屈(📙)求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的(🈳)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所(😋)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青(👀)年人青春和幸福的坟墓(📋)”,他不肯(🗾)象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周(❤)围是(🧐)无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论正(💴)在什(🥕)么地方总能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望和(🛹)理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(💍))。它是在一九三一年作为《激流三部曲(💫)》之一写成的。所以最(⏹)初发表的时候用了《激(📢)流》的名字(🍟)。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(✌)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔(👶)爪下面挣扎。我陪着(📓)那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知(⛱)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🐙)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🌎)个孩子的时候,我就常常被逼着目(🤹)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶(🔂)毒(🤬)的(🕚)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🤹)起的那种感情(✏)。我甚至说过觉(😯)慧在他哥哥(🤾)面前所(🍂)说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🏰)了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度(🦏)的“积愤”才(🔩)有机会吐(👠)露出来。所(🚥)以我在一九三七年(😽)写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🥂)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能(♟)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社会向(📍)个(🕠)人和国家本位社会的变革。首先是(🔋)个人的觉醒,之后是(🥚)个人从休戚相关、福祸与共(👲)的大家族的束缚(在悠久的年(🏼)月安是中国人的安(🐒)乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🏻)脱出来,面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(😓)提供了(♟)典型人物和典型故事。这一大(🍍)变革到今天已(😸)临末期,但(🐰)是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭(🐒),许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水(👴),这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有(🚸)艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立(🧣)刻离开书(🙋)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲(👯)突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(⤵)流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部(🐽)之中有九部,在写作时(🥓)都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能(🥠)免(⏳)俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自(💓)己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(👢)浓的小说。

(三)巴金一九(🙂)五一年在《家》的(🏛)《后记》最后(🅿)一行写道:

我始终记(😥)住:青春是美丽的东(🚛)西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(💛)青春气息。《家》尤其浓厚(🍹)。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫(🥧)不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的(🤰),呻吟出来的,是自然的天吁。这(🔞)不是(🈷)艺术,而是(🕖)天赋。如他所说:“永生(🎽)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我(👟)有(🍘)我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱(🔈)与恨,欢(🚠)乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或(🧢)后记中,无数次的重复(🌴)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧(⚡),恨得如(🍈)雪融的人。换言之,他爱得认真(🕹),恨得软弱。这因(🐕)为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🐍)有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处(🚂)之美。

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