剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(😄)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🍬)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(😝)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🐐)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🐡)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🎑)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🔃)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(🏈)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🈶)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🥪)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(✴)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🔞)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🖇)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(📁)亲戚来往，梅(🥅)芬却意外(🎎)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🧐)予觉新安慰外，基于过去和梅(⏬)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🐔)。
觉民和觉慧亦心有所属，但(😣)大(🌱)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🤦)妈的(🤫)女儿琴，彼此互有好感(🐶)，低调地交往着。觉(🛀)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🤰)读书(🐂)识字，经常给与打气，承诺(⬛)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🏙)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(👨)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(✌)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🏁)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🎴)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🤞)太(🏩)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(👱)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🕤)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🧔)心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🚒)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(😿)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(➖)避开“血光之灾”，逼觉新把(🈂)瑞珏送到城外待产。觉新力争(🎓)无效，只好照办，没想(🔄)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🕳)封建家庭的忠臣。他想逃离(🕐)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(📑)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🗒)福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🌯)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🌒)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🆘)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🥞)金和他的作品，了解的只是(🛥)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🎹)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(😇)，一(🎌)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(📧)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🕷)。因(🔜)为没有任何比较，对(🚽)于这部剧感觉还是很不错的。由(📏)于是根据原(🛡)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🍠)，外加演员总(🧀)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🚭)视剧。在剧集的后半段，特别(🤨)是最后一集，我基(😬)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🐿)想要流泪(🈴)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🥐)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(😾)的人物，内(♑)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(✖)剧《家》介绍
觉新——(🏐)黄磊瑞珏——黄(🥟)奕
梅芬——李小冉觉慧—(🚧)—陆毅(🌞)
新版《家》强调(👥)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🕯)特点是把原著(❣)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🤳)的主题是号召(🐮)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(📋)，显然(🕖)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(📁)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🐡)戏。”比(🍩)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(💌)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🗼)中觉(📯)新则(📩)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🌻)重聚，也安排了多出偷偷见面甚(🐸)至大胆拥抱的戏。
新版《家(🗣)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(📱)要冲破(😚)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(👔)情。把文学(🎸)名著改编(💔)成影视作品，存在三种情形：一种比(🥌)较忠实于原著(👡)内(🙅)容(🏟)或其精神；一种是在理(🌷)解原著基础上的适(🔕)度改写；还有一(🥪)些改编作品，只借用原著的(🐺)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(⛽)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(⛅)，宣布一个不合(🛤)理制(🎛)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🐅)了(🏞)解巴金。但是人们(🔅)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🚖)现代著名(🤮)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(🔂)点(🚎)，转向自己最为熟悉的经验—(🦐)—封建家(🐓)庭(🌖)的生活。他以自(🌼)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🛍)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🖥)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🌒)型的代表。他是这个封建家(🎓)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🌽)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(💰)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(😷)对反(🚯)面人物(🌕)，也没有简(🔌)单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🈯)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(🏛)、(🕡)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🏻)局。觉新，这个封建家庭(🥉)和礼教制度的受害者，他既(👘)清(⛄)楚封建伦理道德对包括他本人在(🈸)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🕟)物形(🙏)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🏕)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🌻)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(Ⓜ)管“周围是无边的黑暗，但是我并(⏺)不孤独，并不绝(🔛)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(⭕)的激流在动荡，在创造它自己的道(🥞)路．”可以说，作家(🤽)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🍽)的时候用了《激流》的名字。《家(🍽)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(🌈)所爱过的(🥫)和他所恨过的。许多场面都是(🦁)亲(😹)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🙂)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🥜)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🌫)我的回忆的坟墓。那些(🕞)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(📑)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(➰)时候我的心因为爱怜而(🔢)痛苦，但(👪)同(😗)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(📢)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🤫)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🚤)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🥣)出来。所(🛤)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🗂)要(🏀)向一个垂(👱)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🔒)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🔌)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🆎)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🉐)久的(🔤)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🚣)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🖕)，但(🎄)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🤦)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🤲)脱笼似的离家，搭上往上海(🌈)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(✅)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🌤)的世界。
这部小(📀)说的(🍟)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🚸)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🌩)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(👜)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🐿)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🎦)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🚕)一(🎐)九五一(😽)年在(🌘)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🥩)一切的作品中都满(🙈)溢着纯洁的青春(🎖)气息。《家(🐘)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🤴)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🏗)吟出来的，是自然的(⛏)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🚯)野(🚵)”。
(四)巴金在一九三一年(🕶)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🚪)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🐶)其它作品中，和(😙)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🗿)得软弱。这(💪)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🌋)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(⬛)”那两句(💟)话(🚂)，《家》具有这两种恰到好处之美。
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