剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(👀)建大家族，当家掌权(🕚)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🗒)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(⛓)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(➕)。这种(📒)息事宁人的态度，看在个性冲动(✊)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(⚾)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🍞)了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(✂)过不下去，遂和对方解(🥄)除婚(📳)约，一家(🐩)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(👬)妈，不跟亲戚(🏾)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(💘)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🔪)不下梅芬，内心煎熬不已，终(🍁)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(⛵)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(😻)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(😿)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🎄)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🔒)一起长大，渐生(🧟)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🆒)凤(🕝)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🤲)有本(✅)事能够自立了，要把鸣凤(👯)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🔽)助于觉慧，又怕拖累觉(😷)慧，几番挣扎(♑)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(⬅)凤(🏣)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🙇)的劝说下留了下来。然一波未(📘)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🤡)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🗣)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🤝)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🦋)，命觉新把人找回来(👱)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(✈)民的去处，还(😱)把觉新(🚡)臭骂一(🧕)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(😱)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🚖)馆，还欠下一大笔债(♈)。东窗事发，老(🏔)太(🕳)爷气坏了，一(🍛)病(⚪)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🔜)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(💇)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🐞)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(📉)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(⬇)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🎰)争无(😔)效，只好照办，没想到却硬生生(🧜)地让瑞珏在难产中丧命(📁)。
封建的(🥫)陋习夺去了觉(🍝)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(😍)建(🎹)家庭的忠臣。他(🏨)想(💪)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🏃)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(☕)是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🦀)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🍶)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🌩)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🍂)，了解的只是大概框架(🚦)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🍆)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🎙)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🛵)梗概做个了解吧。因为没有任何(💣)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🏨)，虽然在故事叙述及(✖)中心立意上有很(🕖)大改动，但毕竟不似现在大多电(🦍)视剧的(💎)胡编乱造和漏洞百出，外(🚹)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(💆)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🌏)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🐑)，精(🌝)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(💃)推荐一下。
新版电视(⛳)剧《家》介绍
觉新——黄(🚩)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🚑)冉(🥔)觉慧——陆毅
新版《家》强调(🕺)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导(🏭)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🍳)点是把原著中反封建、反军阀(🍤)等带有时(😯)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🕷)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🤤)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🧒)反封建(💰)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🔙)式的情感大戏。”比如原著中觉(🙀)新被逼婚的(💳)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🌙)”这样一句话，在(😀)剧中觉新则长跪不起、(💳)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🏍)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🖲)：一种比较忠实于原著内容或其(⏰)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🕘)心所欲的再度(🈹)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🕎)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🌸)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🥈)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🏽)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🧒)金的作品吗？
《家》巴金简(🐪)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(✅)代表作。
1931年，巴金的(🦁)创作着力点，转向自己最为熟悉(🔊)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🍗)、展示封建(🌲)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(👠)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(♋)长们(🐟)的群丑图。他们(📰)表面上(🚠)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(📫)封建礼教(🕔)和家庭制度，扼杀年轻一代(🥖)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🛹)的制(🐔)度(🌻)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🍷)芒，并没有简(🔑)单地指向这个人物的(🏅)恶德恶行，而是深入鞭挞这(🚜)个人物所代表的(🐔)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🔢)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🚠)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(💔)的多面复(🆔)杂性。
《家(🛠)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🤬)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🔄)处境与选择不同(🥚)，他们(🐽)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🦗)受害者，他既清楚封建伦理道德(🥌)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🍌)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🚗)的反抗对照着表(🎒)现(🐾)的。觉慧(👄)是高家最早的觉醒者，他(➡)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🏂)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🚎)敢地追求新的光明的人生道(😇)路。作家在这部小说的序言里(💠)曾说(😪)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🔩)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(🎴)（在《家》之前发表的《灭亡》只(📻)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🍾)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🐬)却(🎐)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(📭)眼见过或者(⚾)亲身经历过的。作者言：(💆)我写(🦑)《家》的时候我仿佛(😡)在跟一些人一(🐈)块儿受苦，跟一些人一块儿在(💺)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🔨)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(⬜)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🐼)面前所说的话：(🍝)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🥍)出来。所以我在一九三(🎊)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(👔)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🎥)位社会向个人(🤚)和国家本(🍱)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(💫)从休戚相关、福(🈶)祸与共的大家族的束缚(在悠久的(👺)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🥧)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(📢)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🧝)哀欢。
小说(🛋)一开头写风雪中那“黑洞”似的(⏹)公馆，结尾写觉(🥩)慧如鸟脱笼(😵)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🤾)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🕹)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(🌬)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的(🚼)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🥍)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🎊)激流年(🍖)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🥜)，在写作时都(👻)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🌄)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是(🤮)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🤳)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🔔)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🔵)颗单(🌱)纯的心(🕸)灵，读(😫)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(💂)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(👘)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🦄)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🦉)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🐾)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(✅)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(💎)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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