剧情简介
从(⛺)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🏍)生命中(🏃)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(👇)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就(🗽)是一个警(🔫)察(😄)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(👕)为你(🚫)们送(💽)葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故(👾)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市(💜)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🈹)的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🏞)让人过目(🌚)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🥉)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(👊)电影几乎都有这样的城市流光溢(🍒)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🎙)没可(🌲)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🧝)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🐢)给《盗火线》赋予了(🙄)多少细节与情感。
第一遍看(🏠)盗火(🈯)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🍔)爽(🔍)快，当时没(🔸)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🤾)以需要(🎙)找军官来给演员们上射击(🥠)以(🤦)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(🚌)遍看，爽的地方依(🖥)旧很爽，但意识到这电影的重点压根(⏱)不在动作(👯)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🥗)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🔴)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🦅)的对白，冗长且细琐的(🛌)枝杈情节：(🔯)包括警探文森特和劫匪二(🛤)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🙉)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(📻)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🤞)告终，因为(🥈)电影一开始那个不守规(🌇)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(☔)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🔱)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🐈)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🥃)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的(👞)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🧘)”，然后伸出手给(🗿)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🖍)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🥦)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境(😖)的演技，他们把两条道上(🐄)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(⬇)个人的戏。
这回看，各种(🥔)细节在眼前再次浮现，但(🕰)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🕖)，不论是主要角色还是小到不起(📵)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🥑)情指挥手下的时候，都表(🏮)现出思(🌧)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(💓)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🧛)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🎋)己工作的成功或失败，因为(🗒)不管成功(📸)还是失败，背后都是一(🚆)桩桩命案，一具具尸体，一(🥥)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(⛅)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🍧)难道要在下班的时候要对(🥝)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🎽)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🤮)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🌩)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🚒)的敏感”，让工作包围(😎)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🎙)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(📳)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(♒)因为家庭生活(🚘)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(🤶)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🌔)更讲(⭕)究秩序，说(🚶)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🌂)来都很整洁，他讲(🆑)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(⏺)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🚭)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🥧)的远走，就说(🍪)明了他是个专(🌓)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🗒)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🚍)动中听到了远处车内(📬)的一点声响，立即警(😃)惕起来(🥑)并且放弃了行动(🍗)；他乐意照顾朋友的一切，像(🗻)个大家长，甚(⛸)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🤜)需要在必要的时候(🤝)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🐯)了人，将导致不必(🐤)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🤶)且要在饭店外面干掉这个家伙(👱)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🌚)，他拿起电话打过(😇)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🎅)独。他自己起初并不愿(🍨)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(💪)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🍊)的房间里除了沙发没(😸)有任何家具，这些场(🔭)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(💶)，很久没再联系，在朋友之间的(🗂)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🚽)突然明(🏢)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(👭)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🔐)专(🧢)业的罪犯，最好很“干净”，不(🐿)拖(📗)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(✡)，可是有什么用呢，他是(⛑)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(🐩)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🔃)以依靠——男人有时候当然也(🚼)需(🧥)要依靠的。这是尼尔比文森特更(🎦)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(✅)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(😞)生活不屑一顾，但义无反顾(🕛)地要带着伊迪(🔇)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🔃)个尼尔最亲密的朋(🌖)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🚞)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(👃)护。他很(😣)大男人，对老(🦂)婆莎琳(🍢)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(💠)，把抢(🤴)劫(🎸)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(😪)，因为他的老婆虽然(💏)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🍼)悄动了一下手掌(😬)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(💈)逃，但他只说：“没有莎(🚝)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🥏)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🆎)泪离开。
在抢银行的过程中，被(🧤)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(♑)个场景中，我们清晰地(👦)看出他的苦闷。他出狱后被介(🌡)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🎷)上的侮辱，因为他还(🎳)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(👷)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那(🖖)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🚴)线的伙伴特莱约，看到尼(⌛)尔(⛽)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🏮)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🚠)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(💯)这是这个(🌎)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🈸)剧本，才(🍽)让男人们在一部表面(🕑)看上去极硬派的电影里显示出(🕜)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🆚)或者要流眼泪的时候，那(👙)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(♏)惺相惜却绝无可能(🤢)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🌫)·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🍅)馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🐠)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(😭)义；最喜(🏙)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🦉)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🔎)，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起(💽)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🤡)，却想到这些，大概说(🤞)明，我没有(🔺)这些男人的强悍和智慧，但(🔋)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(💂)·曼(🕥)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🤭)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🥡)么好效果，因为迈克尔·曼不(🐜)大会拍女人，却(🏯)给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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