剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(👞)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(✉)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🥓)你们纵横霸道我终将(🐐)为你们(🏵)送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不(🛤)乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🥏)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电(🍲)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🗽)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🥁)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(👺)心烧焦，也不会让火星(🐼)溅到(⚫)情人的(🔓)发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🐘)来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🥧)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🔃)城市(💌)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🌀)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🛏)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🎉)战动作场面的我看得很激动。迈(😥)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(⛄)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🐔)著名的七分钟枪战里，两方人马(♑)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🦉)确到无可挑剔。震动感观的力(🍄)度就从这些真实感中体现，没有花(🧢)招。迈克尔·曼的暴力(🚮)很干净，除非必要，否(🐛)则很少见到(🚎)用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(😝)，两场抢劫的动作(♟)戏，加起(🏾)来一共不会超过15分钟，而这(🖖)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🥑)像(🦂)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🌞)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(💓)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(☕)一方设计(🦃)成全能。虽然是(🎶)极专(💥)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🎆)各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🎳)那种(🎷)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🎺)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(😱)是(📲)梅尔维尔《红圈》里面的钻石(💫)大盗，虽然极专(🔍)业，但最终(🏂)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要(🐹)的是，看到了(⬛)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(😉)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🤛)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🚯)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🔆)血(🍧)沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🥜)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(📌)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🔏)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(⛔)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🥚)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(💯)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🚜)快看出敌人的(🆖)动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🈯)从来都用一(🍗)股(🚪)狠劲儿，甚至包括对(👧)对(🕟)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🔇)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🌇)声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🆔)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🐪)缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于(👵)无法和亲人分享(🥟)自己工作的成功(🔡)或失败，因为不管成(👰)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(👘)具具尸体，一个个(🕧)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🌻)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🏪)务员(⛏)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🎣)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(✳)“我难道要在下班的(🎱)时候(🎂)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(🦄)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🐿)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🏑)你的那些尸体生活在一起(🗿)”。而文(🏡)森特也只能将这些丑恶藏在(🔇)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🏤)工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(📅)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(💰)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🧕)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🎉)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🥟)来陪着。但老婆还是了(👈)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🏀)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(💻)带那(🚌)么大情(🌷)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🕠)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🚚)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🖖)说过(🤜)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🌩)样的人。”他懂得进退，在行动中听到(👣)了远处车内(💻)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(♈)，文格鲁没有原则地杀(📠)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🕕)面干(🈯)掉(👚)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(👲)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(💉)了他(🆙)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(📆)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🐮)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(😎)何家具，这些场景的美术设计完全符(🤙)合他孤独的心境(🏬)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🍆)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🐷)突然明白，其实自己急切(🤣)要一份感情寄(🏯)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🔷)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(⏩)带水，不拖(🚦)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🐡)男人有时(🕢)候当然也需要依靠的。这是(😫)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🔟)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🗯)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🛳)”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🔝)个(⏳)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🚿)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🛑)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(📞)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🗑)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🗻)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🎲)弱点也在(🖇)于，他深(🥨)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🦎)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🔂)车离开了保(🛎)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🐼)告诉她危(🕋)机四伏的时候，重(🦌)逢的笑容(🧦)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找(🧞)来代替的黑人司机布里(🤙)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🈵)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(♿)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🎈)板一再(🤢)的(😂)贬(📶)低、奚落(🥒)和精神上的侮辱(👪)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🐄)尔找到(🌛)他的时候，他(🏛)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🚻)的消息，他的女(♎)友呆若木(🐉)鸡。
还有那个被毒打(🛋)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🤠)特莱约，看到尼尔拿着枪质问(📷)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(📓)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(🍴)遭毒打而泄密，女人也(🔐)这是这个硬汉(⛽)的弱(🦒)。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🎳)张的剧本，才让男人们在一部表(🐯)面看(🤘)上去极硬派的电影里显示出如此丰(♌)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🐼)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(♒)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🏀)在水里，然后讨论梦的含义；(🏤)最喜欢的镜(🧤)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(⚽)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(😋)知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🤡)持枪抢劫的电影，却想到(👶)这些，大概说明，我没有这些男人(🖖)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(👴)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🧤)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(📣)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🙊)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🚿)们最后的下场一样沮丧到极(💬)点。
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