剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(🏼)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(💎)。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影(🥟)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🖤)变成诱饵，当基斯看(📶)见阁楼(🚂)妻子，他的爱人却含着泪(🦅)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🧛)情让人过目难忘。
有一种(💬)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🚷)梢。
有(🔕)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🚐)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🍢)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🦉)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(✋)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🔀)改编成电影，也没可能(🔣)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🚾)意间他给《盗火(🎒)线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是(🛢)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🥉)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🕳)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🌌)、掩(🔋)护、救助、冲锋等等(🆖)动作精确到(🎋)无可挑剔。震动感观(🌋)的力度就从(🀄)这些真实感中体现，没有花招。迈(✊)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(😷)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🤠)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🐮)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(👃)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(📬)包括警探文森特和劫匪二(🕢)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🦅)间和警察同事(😩)之间的家庭(🏺)聚会等等场景。这部电影并不像一般(🔃)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(💿)劫，都不(😜)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(➿)的混蛋(🌁)文格鲁，埋下了最大的失败(🤧)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🐛)那种设计出来的仿佛可以控制一切的(⌛)劫匪伙盗(🚰)贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🀄)森·伯恩或者纽约警察(👹)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🏷)够(🚂)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🐨)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重(🎀)要的是，看到了两个男人间作(🚾)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(📎)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(😦)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(🥖)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🐡)。
这回看，各种细(🧙)节在眼前(📹)再次浮现，但这帮男人(🌨)们刚强勇猛(📸)的一面(😹)隐到(🌩)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🏻)内心突然全部跃到了眼前。每个男人(😵)，不(🎻)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(💩)软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文(📍)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🏠)很快看出敌人的动机(🌌)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(✔)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(⚡)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🥠)荒谬(🚴)的后现代设计的房屋里(⛽)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🎰)瞪得像(👝)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(💇)案，一具具尸体(🉐)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🥟)婚姻，电影(🚞)里出现的(⏮)，已经是他第三任老婆(⛴)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(🚊)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(⏯)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🔱)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🕖)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(💠)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🌸)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🌛)弃的总是家庭(🗃)，他(🌇)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(⛩)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(💲)他去工作，文森特起身(🐥)，下楼梯赶去现场的速(🥌)度，飞快(🎺)。
德尼罗饰演的尼尔(🛡)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🏪)衣服从来都很整洁，他讲究(🍗)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🔐)，怎么不逞英雄(🚊)，开上(😋)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🧠)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🎅)为他(🐩)明白自己是个什么，在(📟)餐馆拒绝文森特让(🎒)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🎿)劫，你(😽)做你(🚗)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(💷)中听(🎬)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🍰)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🤯)轨这类家务(🏛)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(⚡)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(♊)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🌍)家伙的肚子里。在(🕍)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也(🚡)是一种生活无从(🥣)分享的孤独。他自己起初并不愿(🌅)意承认，在邂逅女(🏓)孩伊(🥘)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🧢)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🐅)到伊迪之后他悄悄离去，很久(🍇)没再联系，在朋(🌭)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(♒)电话，并且开始计划远走。其实他心理明(😡)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🥥)有什么用呢，他是个男人而不(⏫)是个铁人，一个人(🤒)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🧛)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(📒)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🥩)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(👾)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(💪)BarbeQ和球赛？”
尼(👼)尔对普通生活不屑一顾，但(👤)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🙏)解决的矛盾(🤕)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🙈)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(😣)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🐳)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(📜)伤但最(🦖)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🗣)气而出轨(🧢)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🔌)掌，克(👰)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(👪)地离开(📝)。他的弱点也在于，他深爱(🛡)着自己的老婆，他受伤后被尼(🕡)尔安排好出逃(🏹)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🏍)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🌾)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🎊)，死的很快，但关于他的几个场景中(🎞)，我(🍦)们清晰(🔥)地看出他的苦(🔴)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(👎)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🗓)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🦇)的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🍏)质问自己，首(🥙)先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🕔)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(📊)老婆，他才说出秘密的，并(➖)非他自己遭毒打而(💋)泄密，女人也这是这个硬汉的(🏗)弱。
只有这样看上去(💤)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(💼)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🐟)的电影里显示出如此丰富的质地。电影(♉)中，他们几乎都有流过或者要流(🚺)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我(🛣)最(🎄)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(⛑)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🕜)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(📻)头，还(🎨)是(⭐)阿尔·帕(🕵)西诺杀死德(🚂)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🔏)下去。
看这样一部通常让人想起强(🏭)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🎤)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🧚)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🗄)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🌮)阿密风云》，就应该了解这部电(🤩)影肯定不有什么好效果，因为迈克(♓)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听(🚻)着《盗火线》的(🈯)原声音乐敲文章，不(🔧)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🔼)极点。
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