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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🏇)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(📨)长孙的觉新，在(🌓)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🏑)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🌭)宜宾。
父亲过(🖇)世，按祖上规(🌋)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🤤)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🕗)，委屈求全(🚄)。这种息事宁人的态度(🎯)，看在个性冲动的(🕔)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🦎)哥太过懦弱，觉新有(🕳)口难言。
匆匆两年，有了(🏧)儿子(😙)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🖋)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(✅)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(✝)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(❔)觉新安慰外，基于过去和梅表(💒)姐的情谊，主动替觉新(🤷)守住这个秘密(🤜)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🕊)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🕣)生情愫(🛹)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🍍)差异，使(🏦)鸣凤对未来很(🔫)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🚒)常给与(🎠)打(🗒)气，承诺有朝一日，等他有本(🐌)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🕖)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🆓)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🤙)觉慧，几番挣扎，最终还是没(💠)有开口。就在被送(🏖)出去的前一晚，投湖自尽，以身(📍)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🥦)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(👩)自责不已，他知道欠梅芬的(🔐)只有下辈子还了。
冯老爷想(📋)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(💣)。这一来，激怒了老太爷，命(🥅)觉新把人找回来，婚事如期举行(👃)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🚚)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🍆)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(😣)爷气坏了，一病不起。自知不久(🏮)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🔕)不提。觉慧兴冲冲地把(🌓)这个好消息告诉觉民。两兄(🤔)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(💧)走了，所代(👒)表的专制威权也分崩离析。各房的(👥)矛盾浮(💖)上台(👥)面，争夺家(🚊)产，无所(🤺)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🎗)新(🙏)把瑞珏送到城外待产。觉新力争(💘)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🏠)爱的两个女人，他(🏳)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🔣)才(👒)能顺利离开。只有(🤱)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🥦)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(💷)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(😲)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(🎊)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(😊)十八(🛒)年，让他又爱又恨的(🔤)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(👉)一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家(😩)》电视(🏸)剧及巴金(🛣)原著
没有看过原著和老版的电视剧(🤟)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(✌)的作品，了解的(🚢)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(💂)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(♟)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🥃)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🍘)念头，看一(🐹)下(💴)电(🛠)视剧就当是对故事梗概(🍉)做个了解吧。因为没有任何比较，对(🥪)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(💬)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🥛)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(💃)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🏭)新看上去满是沧桑，背负着沉重(📽)的压力，心中有的只剩无奈、绝(🖱)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🏍)满矛盾，精神饱(🆔)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(👄)得推荐一下。
新版电视剧(🖥)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🍀)—陆毅
新(🏻)版《家》强调爱情
该剧被称作(🥛)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🤠)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🌓)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🤙)知道，巴老原著的主题(✂)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(😫)完全按照巴老原来的反封建(😃)主(😣)题进行改(🎞)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🤽)戏。”比如原著中觉新(🧢)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🌹)自成(⛽)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🧐)的内容则(🥥)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🦈)一种(🌒)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🏵)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🥑)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🐴)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(💌)代人情感(✖)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🔅)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🍢)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🚳)以自己的家庭为素(📣)材，创作了揭露封建家庭罪恶(🆑)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🗝)》。
《家》以深刻的现(🍌)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(⏳)道貌岸然(🌎)，实则专横、残忍、荒(🆕)淫无耻。高老(😄)爷即(🎍)是其中最典型的代(🐸)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🍡)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(⛪)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🌻)入(🐵)鞭挞这个人物(📩)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(💉)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🌻)深刻(🕧)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🏓)多面复杂性。
《家》的主(🔚)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🅿)觉慧与鸣风的爱(🍼)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(💾)教(🗞)制度的(🍣)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🥉)人在内的青年(🔶)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🖲)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🤝)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(♍)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(💦)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(💈)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🍌)》是巴金的第一部长篇小(🙊)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(👔)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(😙)仿佛在跟一些人一块儿(🥈)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🕠)些可爱的(🤫)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🍼)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🕳)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🐨)就常(🤨)常被逼着目(⚽)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🍱)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🎯)充满恶毒的诅咒。我有(🧣)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🚵)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐢)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🍶)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🌼)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🍟)迎的则是激流三部曲《家》、《春(😱)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🈷)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🥪)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🍚))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🥣)的变革提供了典型人物和典型故事。这一(😻)大变(⏰)革到今天(🐥)已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🍥)部书(🐶)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🔆)说一开头写风雪(👫)中那“黑洞”似的(⚾)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🐹)东去的(🧛)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🐙)的城市和未知(⛪)的人群中间去。”
这一(🧞)开头一结尾，颇有(🌿)艺术匠心，在读(📙)完全书之(🧙)后，使人(🔸)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(📟)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(📵)激流年代的一首长歌。换个(🛰)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🍛)来的小说，十部之中有九部，在写(🥕)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🦗)《家》是为(🕌)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🔤)活味最浓的小说。
(三)巴金一九(⛄)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(🍐)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🏪)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🤮)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🚙)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🎶)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🌟)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(💏)或许误解(🐒)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🗂)觉(📷)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🐠)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🚹)”那两句话，《家》具(🙈)有这两种恰(📚)到好处之美。
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