剧情简介
从前有(🥞)个人对我说(〽)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(💔)你不(🐝)能在三十秒(🦊)内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(🏿)对(😽)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🌐)能任由你们纵横霸(🕖)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故(⛏)事是不乏温暖(👁)的。
他们(🏞)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🐖)后决一死战(📐)。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🤶)基斯看见阁楼妻子(🐲)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🧠)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🍝)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(👴)有两颗泪(🤦)珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火(🏭)线》。这一遍看过(🤮)，情绪低沉了许久(🈶)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🍂)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🥔)城市(🏾)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🔳)·曼想超越这(🦗)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🎶)改编成电影，也没可能哪怕只(😅)有(🆒)七分接(🏣)近《盗火线》的(💕)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是(🎲)在几年前，那时看到的是技术给(🤣)人带来的爽快，当时(🀄)没有见识过很多枪战动作场面(🌵)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(👮)的导演，动作戏极注重细节，所以需(🆚)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🚝)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(💡)，否则很少见到用血流四(🗓)溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🐍)共不(💦)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🐆)着一直不断甚至絮叨的对白(🏹)，冗长且细琐的(🤷)枝杈情节：包括警探(⏬)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(💋)察同事之间的家庭聚会等(🥜)等场景。这部电影并不像一般商业(😩)片那样将劫匪或者警察之(⏭)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(💧)不守(🛑)规矩杀(😝)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🕐)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(💧)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(💶)面的钻石大盗(🦂)，虽(🐣)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🦃)是他们(🍊)的命，迈克尔·曼一开始就安排(🍅)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为(🚒)对手但互相尊重(😪)的友谊。影(🔜)片最后，德尼罗中枪，然后(🤸)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🔊)。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🍣)，他们把两条道上最优(✝)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(📜)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(💽)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(📚)线人(😺)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🗿)情人也一样(🛸)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(📥)来，你可以坐(☝)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(📺)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(😈)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🏍)享自己工作的成(🃏)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(😛)不能跟亲(🕯)人说这些(😨)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(❄)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(📣)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🤚)人把自己的婴儿放(🌠)到了微波炉里烤(🥪)了，就因为这婴儿太闹(🍣)。来吧(💖)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🐆)视机甚至更亲近一些，因为回(🈶)到家，它不能(🥈)对老婆诉苦(⏲)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(💈)的继女救出来，在医院(🥐)搂着老婆，传呼机响了，他看(💹)了一眼，这回没有立即(🍹)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(💐)这(🤰)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🔕)快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(💠)自己心爱的女人，看了看追过来的文(🦔)森特，只能放(💜)弃这段感情，怎么(🗝)不逞英雄，开上(😙)车撞将出去？他是个有原(🎖)则的贼，他(🏀)需要脱身。他拐下(🐲)高速公路决定找文(📰)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🎢)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🥙)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(👈)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(💠)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🔣)，文格鲁没有(🐌)原则地杀了人，将导致(🕶)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🤤)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🕘)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(👤)无从分享的孤(🛩)独。他自己起初并(👑)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(⏺)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(📱)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🚴)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(♏)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🏅)，于是起身，给伊迪打电话(💒)，并且开始计划远走。其(🧡)实他(❌)心理明白，做(👢)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(💱)飞走，可是有什(🤱)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🏐)个人的日子过久了，并(🚫)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🏮)份感情，可以让(🍩)自己心里最弱(🎺)的地方可以依靠——男(🎈)人有时候当然也需要依(🥃)靠(⛓)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🍇)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🔷)？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(👳)。这就是这个大男人没法解决(🥞)的矛盾，他的弱。
克(⤵)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🌿)药，能(🍍)与尼尔配合在枪战中互相掩(🍪)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(💼)，输得不剩几个子儿(🌾)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🕠)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🏼)，她只在阳台(🎐)上悄悄动了一下手掌，克(🕗)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🐍)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(📢)势告诉她危机四(🥂)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🕴)的很快，但关于他(✏)的几个场(🅿)景中，我们清晰地看出他(🍅)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(👯)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(💊)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🗨)死的消息，他的女友呆若木(🦀)鸡。
还有(🍮)那(🅱)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(🥍)下，表情(🗡)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这(👝)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🚬)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(💝)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🚓)时候。
不过，让我最爱这部电影的原因(🛂)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(👭)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🆚)后讨论梦的含义；最喜欢(🚴)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🧒)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起(➰)强(🤷)悍、勇猛甚至真的去持(🔊)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🍛)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(😙)无法摆脱他们身上那些男(🎏)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🔽)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🍱)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(✒)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🃏)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🏢)克尔·曼安排的那些摇滚(🎵)乐和管弦配乐，情绪和影片(📻)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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