剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的(👜)封建大家(😨)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🍋)识(🦈)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(⛴)不传幼，觉新(🐪)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🎚)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🌃)宁人的(🚈)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(✳)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(⛴)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(📊)互重。不料平静的日(🏧)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🍿)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🐻)姨妈见女儿(♍)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🐬)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(📟)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🔊)不住地向两(🎱)个弟弟(🐔)倾吐。觉民和觉慧(😖)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🦖)的例子，却让他们有(💆)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(㊗)此互有好感，低(🏷)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(👉)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(♎)很悲观。觉(🚢)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(㊙)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(👖)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(⏹)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🤴)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(📂)殉情。
鸣凤(🤦)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🛩)弟(🧘)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🚸)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(⛰)应。觉民自知反抗(💫)无效，离家出走。这一(💣)来，激怒了老太(🙂)爷，命觉(🗃)新把人找回来，婚事如期举(❗)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🏊)间(😹)，觉新里外不是人，备受煎(💽)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🔫)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(💚)。东窗事发，老太爷气(🤢)坏了，一病不(😉)起(🦐)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🌽)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🏁)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建(📼)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(⚪)清醒过来，不再扮演封(👧)建家庭的忠臣。他(🚆)想逃离这一(🍂)切，可他(📫)不(🦈)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🕣)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(♐)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(😖)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🈯)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🈁)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(♏)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🎧)劝阻了。如同(🛡)21世纪(🏈)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🏵)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(👶)个了解吧。因为没有任何(👱)比较，对于这(🗝)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🍀)事叙(🕦)述及中心立意上有很(🏉)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(⏪)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(😢)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🔑)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🥣)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(😒)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(💎)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(💶)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🌳)新——黄(🉐)磊(🍔)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明(😗)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(📪)华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🌻)，此次重拍最大的特点(🎛)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🌄)时的年轻(💢)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(💧)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🐔)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(👔)次重聚(🛩)，也安排了多(💼)出偷偷见面甚至大胆拥(🚚)抱的戏。
新版(🚐)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(💇)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🖍)，强(📤)调(🐙)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🕠)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🕡)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🕷)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🍶)创作。
巴(🎞)金生前曾表示，他写《家》是(🎤)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🚒)一个不合理制度的死刑。新版(🙅)《家》的最(🗺)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🌒)说是一(🐡)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🍋)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🧚)要问，这还是巴金的作(⛲)品吗？
《家》巴金简介
长篇(👕)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(📨)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(😼)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(⚫)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(👊)笔触，刻画了高公馆封建家长(📊)们的群丑图。他们表面上道(❎)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(⬅)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(😲)家族最(🏭)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🏔)的青(🤳)春、爱情与生命。然而，他所卫护(🏈)的制度，与他(🧓)衰朽的躯体一(🔰)样，已经日薄西山，其(😞)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🎱)这一形象时，其批(👒)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🌱)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(⏳)是努力(🚍)展示其性格的多面复杂性。
《家》的(👠)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🏂)与鸣(🔁)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(💀)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(👥)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🥢)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🧠)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🏸)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(👙)盾中(👃)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(👜)《家》的人物形象中性格内涵(🏓)最为复杂的(💟)悲剧性典型。
《家》是(📼)把觉新“作揖”与觉慧(🦏)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(☔)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🤱)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🕴)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🎐)望，我无论正在什么地方总能看见(🌸)一股生活(👓)的激流在动(😹)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🐶)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🐳)的时候用了《激流》的名字(🔋)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(📽)那些人物却都(🔇)是作者所(😃)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🎹)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🙅)是异常鲜明。在我还是一(🛡)个孩子的时候，我就常常被(🍶)逼着目睹一些可(🚷)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(💽)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🐚)又(🦎)充满恶毒的诅咒。我有过觉(🚾)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🦌)。”一直到我写了(👌)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(👾)以我在一九三七年写的一(👮)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🗜)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🛫)中(💙)国(⚓)社会(🌓)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🥊)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🈚)典型故事。这一大变革到今天已(🐅)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🍰)，许多读者还可以从《家》里(🎫)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🤳)馆，结尾写觉慧如鸟脱(🍰)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(🐣)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(📝)革中旧和新(😁)的人物典型，同时用一连串的典型冲(🖌)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(⬅)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(💥)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🧥)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🖨)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(⚓)部人情味(🏀)最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(⬜)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(👀)灵，读他的小说，你(🛣)毫(🌏)不感到是在绞(🍥)汁写出来的，是唱出来的，呻(💏)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🌸)四月写的《激(📍)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🏷)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🚕)它作品中，和作品的序(🥉)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🎬)，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🐃)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🤶)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(📬)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🏡)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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