剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🍢)生命中，不应该有任何你(🖍)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(🤥)家(🙁)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🎣)霸(🚣)道我(🔰)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市(🏠)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🙎)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🤙)禁变(🚭)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🎻)人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(💍)焦，也不会让火星溅到情人(💵)的发(🍸)梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🚔)颗泪珠！
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看(🏀)了第三遍(🚎)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(📯)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🤬)超越这部片子，太难了，即(📚)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🔙)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(⏮)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🗽)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(💈)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🔘)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🌯)激动(😘)。迈克尔(👆)·(🌺)曼属于技(🌆)术精巧型的导演(👩)，动作(😅)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(😓)，两方人马的站(⏮)位、掩护、(🈳)救助、冲锋等等动作精确(🥢)到无可挑剔(🗯)。震动(😜)感观的力度就(🎹)从这些真实感中体现，没有花招(🚒)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(🛩)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的(🗑)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(💫)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(📼)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(💥)影(⚽)并不像(🎞)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🕑)方设计成全能。虽然是极专业(👰)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🤝)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(😶)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(⏭)面的钻石大盗，虽然(💂)极专业，但最终没能够逃脱败落(🍚)警察枪口的下场。这是他们(⛄)的命，迈克(📭)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🛌)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🧠)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🌖)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🍮)沸腾和激动早没了踪影。
此(🉐)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🧟)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🦐)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(💢)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(🧦)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🔠)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🏓)能够短时间内观察完现场并对手下们分派(📳)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🖐)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(😔)人也一样大吼：“你可(🐸)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🎅)是你不准看我的(💐)电视机！”最后一句(🎏)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🐐)震(🚐)得坐立不安，畏缩(👡)得像要(😲)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(💦)态，他不能跟亲人(🧠)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(👝)后“分享”一下一天的(📰)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🍒)：“我难道要(🔌)在下班的时候要对你说(🕡)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(😼)己的(👺)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🏴)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🧀)生活(🍧)在(⬜)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🧘)，“让这些保持我(🤝)办案的敏感(👛)”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(🗨)感情处理妥当(🌙)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(👳)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🍓)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(〽)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🥚)度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🌥)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🤤)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🚒)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(😮)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(📔)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🕌)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🔻)即警惕起来并且放(🐉)弃了行动；(🚶)他乐意照顾朋友的一(🚺)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🐧)事。当然，他也需要(😔)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(😇)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🤭)手。但最后还是(🖲)把几颗子弹送进了这个家伙的肚(😥)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🔁)我说话的，已经是个死人。”
尼(🍔)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🌙)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🐌)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🐈)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🖨)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(💓)呢(❗)，他是(🅿)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🐐)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🥒)森特更悲(♌)凉的地方，至少文(🍑)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(😛)？”尼尔笑(😷)：“那他妈是什(💟)么？BarbeQ和球赛？”
尼(📏)尔对普通生活不屑一顾，但义无反(💵)顾地要(🗂)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯(🌮)，这个尼尔最(🏌)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🔌)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🚷)枪战(🌡)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🐯)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🎤)钱，把抢劫(🚔)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🔐)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🚎)，于是沉稳地离(🦖)开。他的弱点也在于，他深爱(✌)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(💰)出逃，但他只说：“没有莎琳我(🏋)不走。”伤刚好一点，他就开车(🕗)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🌇)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🔌)们清晰(💍)地看出他的苦闷。他出狱后被介(🌕)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🏃)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🎧)。但是他无法忍受饭店老板一再的(🥂)贬(🥅)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那(🎑)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🔖)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🏦)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(📧)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🏸)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🤟)眼泪的(⏳)时候，那(💫)时他(📣)们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最(🏪)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🚗)男(💦)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🙆)谊；最喜欢的场(📹)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(📴)最(🐴)喜欢的镜头，还是(🌽)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🖋)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(👇)去(📛)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(😍)，却想(⬅)到这些，大概(🥤)说明，我没有这些男人的强悍和智(🥃)慧，但确凿有(🤑)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(📋)脆弱。而迈克尔·(😞)曼在这部电影(🏀)里(🕶)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🏧)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(💩)果(🎎)，因为迈克尔(🍓)·曼不大会拍(🎞)女人，却给了女人(🍜)这么重的戏份。
另外(😖)，听着《盗火线(🎉)》的原声音乐敲文章，不小(🛒)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(⏳)绪和影片中男人们最后的下场(🔺)一样沮丧到极点。
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