剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革(🏤)开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代(🤬)表的集体所有制经济，杨巡代表(😛)的民营经(🚻)济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践(📆)者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创(📇)新。
刚(📊)一开播的《大江(🐇)大河》已经赚足(🚉)了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生(👋)活过的观众(🏜)。不仅仅是这些，对于八零(🦃)后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样(🥢)的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人(👠)做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看(🔸)《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河(🏀)》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人(🉐)情世故，这部剧的魅(🎁)力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为(🏝)何如此的真实接地气，不得(🍠)不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看(🎣)，衣着、扮相、发(📷)型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋(🎇)运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华(🥟)，1978年(📄)那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着(💊)色调。处在一(😬)个面临改革开放的时代，中国也刚(🎱)刚(🌒)开始学(📝)会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还(🍄)未普及，对于如何搭配穿的好看(😷)、如何配色的好看(🚅)，人们更注重温饱问题，所以(🐉)剧中演员们的衣着造型很(🥙)符合那个那年代应有的朴素(📲)风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风(🚱)土人情，剧中前二十几(🚩)集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊(✝)上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内(🎵)的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房(🎰)子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点(🎴)了。剧中符合年代感的布景(👍)把观众立刻代入到那个年代，也能看出(🌽)剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功(🤭)，除了造型、布景，还有(🚧)不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想(👈)给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得(🔧)他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少(📁)观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的(🌙)宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看(😫)剧的观众，大家伙产生了共情(😱)，一起跟雷东宝(💧)崩溃哭(🚮)泣。剧中有演技的演(👉)员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河(🅰)》的演员(🚱)时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中(🧝)，感受着演(🤳)员带给观(💭)众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真(🏺)实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活(👅)背景，第二(🏆)归(🕍)功于演员，能吃透角色，把角色(🌟)注入了灵魂，带动(🖤)观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部(🛺)。其中(🚻)《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷(🌂)、(🚤)爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐(🗂)所著小说《大(🏭)江东(📰)去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机(💥)会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉(🐋)不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村(🔀)民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒(➿)在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集(🌥)体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱(💻)，生意场上(🏦)几经波折，最终(😀)拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典(🚃)型代表。
扩(👹)展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的(🔖)小人物成长阶段，而进入社会(🏫)发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际(🐣)层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情(😉)节跌(🏄)宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风(🌦)格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行(🥉)的打怪升级换地图的雷同操作，而是(👆)扎(😎)扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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