剧情简介
电视(🏯)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🗿)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🎢)命，媒妁之言”的婚(📻)姻，用抓阄(👿)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(😦)，梅芬亦远(📪)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(📌)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🎇)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🎱)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🗡)新，和妻子瑞珏从毫无感情(➗)基础的夫妻到体认出为(🤭)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(📬)子却被梅(🐥)芬的再度出现而(🌊)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🐑)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(😁)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🎺)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🐌)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🗄)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🛌)地向两个弟弟倾吐(😤)。觉民和觉慧除了给(🗣)予觉新安慰外，基于过(🤝)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🗿)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(✖)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🗒)有朝一日(🤑)，等他有本事(🤮)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🍊)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(👧)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(😎)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🐭)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🌮)，投湖自(🕡)尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(📆)，却在觉新(🅰)的劝说(😰)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🎤)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🌷)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(💈)去处，还把觉新臭骂一(💪)顿。夹(🎺)在祖父和手足之间，觉新里外不是(📄)人，备受煎熬。瑞珏心疼(⛰)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🥒)下一大笔(🌱)债。东窗(🐫)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🍹)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🧖)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(💁)代表(🏄)的专制威权也分崩(🚝)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🍁)口替老太(🚷)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(📯)珏在难产中丧命。
封建的陋(🧝)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🎛)走，只有他留下来，觉慧才能(🏊)顺利离开(🥂)。只有他暗(😞)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(😻)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🙃)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🕦)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🕕)他又(🚮)爱又恨(🔽)的“家”。遥望码头(🎬)上送行(👣)的大哥，依稀言犹在耳：“三(🐉)弟，你(⬜)一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(👘)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🚡)只(🧦)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🤱)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🗽)要去阅读(😺)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🛁)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🍖)还是很(💪)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🏹)，我基本(📖)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(😍)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🍕)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🌅)个没有希望的人物，内心(🐠)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(😗)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(📩)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(❤)俊曾经执导过《别了(📼)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🥚)大的(💘)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🛳)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🆗)原著的主题是号召当时的年轻(🥫)人努力冲破(🐰)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(⛪)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🎠)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🚅)自成家后再次重聚，也安排了(🚦)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(📖)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🏣)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🌆)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🧙)一种比较忠实于原著内(🤜)容或其精神；(🦍)一种是在理解原著基础上的适度改写；还(❇)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(💮)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(👏)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🗓)点是削弱了原著中反封(👁)建的内容，把爱情戏(👄)推到最重要的位置。这不(📮)能不说(🎹)是一种(🚎)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🏴)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🤽)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(👑)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🗞)素材，创作了(✨)揭露封建(💁)家庭罪恶、展示封建家庭(👐)制度衰败崩溃过程的小说《家(🎌)》。
《家》以深刻(🌓)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🏇)。高老爷即是(🍛)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(👾)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(📞)制度，与他衰(🙀)朽的躯体一样，已经日薄(🏯)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🗳)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🙆)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🕒)人物所(🎦)代表的(🚊)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🦍)深刻的一笔；表明作(👸)者即使是对反面(🌿)人物，也没有简(🦖)单化，而是努(⭐)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🥫)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🍗)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🕹)建(🗃)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(😿)能不担负起封(🗼)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(💫)性典型。
《家(👽)》是(🗜)把(🚌)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🚈)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🍂)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(❗)路。作(🕝)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🔻)正在什么地方总能看见一股生(🍝)活的激(🦗)流在动荡，在创造它(🔩)自己的道路．”可以说，作家(🔎)的希望和理想(📿)，主要寓奇在觉慧这一形象(🏀)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🔖)一部长篇小说（在《家》之前发表的(💠)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🍞)》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🎩)《激流》的名字。《家》里面不(🐰)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🗓)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(➕)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🎺)在魔爪下(🍷)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🏭)些惨痛的回忆到现在还是异常(🌓)鲜明。在我还是一个(🏞)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🖕)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(👌)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🔣)至说过觉慧(🎖)在他哥哥面前所说的话：“让(🤚)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🥈)“积愤”才有机会吐露出(🛅)来。所以我在一九三七年写的一(🥪)篇(🕜)“代序”里大胆地说：(🏯)“我要向一个垂死(🌮)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🕯)者欢迎的则是激流三部曲《家(🆖)》、《春》、《秋(Ⓜ)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🈯)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(💒)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🕡)月安是中国人的安乐窝(💥)，在新时代的(🍴)风暴里则成(🥤)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(♎)物(🅾)和典型故事。这一大(🍵)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🏁)火焰还没有(🐨)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🔛)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(😻)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(📫)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🏦)界。
这部小说的魅力(🔲)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🚘)时代的焦点，抓住在变革(🍘)中旧和新的人物典型，同时用一连(😃)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(✳)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🍵)三者的配搭甚是匀(🚉)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🏋)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🤹)都怀有一个文学以(📝)外的目标(🎍)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(😺)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🚲)写(🎍)道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(💁)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🏺)颗单纯的心灵(🕗)，读(🌱)他的小说，你毫(💎)不(🔲)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🛬)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🕖)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(📻)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🤷)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(😋)，不，他(📺)是爱得深，恨得浅(🧥)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(😇)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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