剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🚅)你的生命中，不应(🌭)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(🐖)生就是(🥞)一对冤家，而他就(🐹)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(⚪)道我终将为你们送葬(🧔)。他说(👦)：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他(🔰)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🏇)拘(💃)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🉑)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🕥)的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这(🏹)一遍看过，情绪低沉了(🐕)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🐀)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🍭)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(😢)自己以前成(🏕)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🐮)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几(🚲)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(📆)作戏极注重细节，所以(🧔)需要找军官来给(🌮)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🚰)分钟枪战里，两方人马的站位(🥂)、掩护、救助、冲锋等等动(🔅)作(🤰)精确到无可挑剔。震动感观(🕹)的力度就从这些真实(⬅)感中体现，没有(💋)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(📺)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧(🕊)很(🕘)爽，但意识到这电影的重点压(🖤)根不在动作，两场(📭)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(💤)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🌷)物克里斯一团糟的婚(🚾)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🛏)之间的家庭聚会等等场景。这(⛩)部电影并不像一般商业片那(🔸)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🖥)的劫匪，但两(🤩)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🗣)笔。到了中间，文格(🤝)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(😾)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🎋)克尔·曼一开始(🌵)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(📟)地(🍘)。
最重要的是，看(😌)到了(🗳)两个男人间作为对手但(🎫)互相尊重的友谊。影片最后(🆎)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🔫)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(😉)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🖇)的两个家伙都(📔)演得咄咄逼人(📰)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(🌻)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🌭)起眼(🐣)的配角，他们心中(🛠)那(🦗)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(😊)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(⛵)够短时间内观察完现场并对手下们(🍋)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🔔)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🌮)，甚至包括对对老婆请(🎇)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🍨)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🤐)不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(🐂)法和亲人(💉)分享自己工作(🗻)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(📧)具(🏪)具尸体(🖱)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🎩)婚姻，电影里出现的，已经(🦔)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🏅)公务员一样上(🏎)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(➖)候要对你说，哦，你猜今(🔇)天(⏬)怎(📃)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(😵)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🈷)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🦓)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(🧤)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🙅)，他对他那台小电(🐩)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(💍)把因为家庭(🥜)生活(🥗)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🤯)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(❔)。但老婆还是了解这个(🀄)工作狂，叫他去工作，文森(💩)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔(🕥)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(⛲)带(🕑)那(🛃)么大情绪但(🔩)掷地有声，他衣服从(☕)来都很(🔑)整洁，他讲究原则、有仇必报(🍄)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🍩)这(🛣)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🤬)脱身。他拐下高(📩)速公路决定(🥄)找文格鲁报仇而不是带着心(🛐)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(👆)己是个什么，在餐馆拒(🚖)绝(🎈)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🐅)长的，去抢劫，你做你最擅(🚗)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(👿)行动中听到了远处车内的一(⛪)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🍾)摆兄弟的老婆出轨这类家务事(⌛)。当然，他也需要在(😊)必要的时候心狠手(😾)辣，文格鲁没有原则地(🆎)杀了人，将导(😔)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(👸)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🍭)伙的肚子里。在投资公司老板用废(🙌)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(💜)，已经是个(🍥)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(⛱)生活无从分享的孤独。他自己(🧝)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🔺)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🙌)，空荡荡的房间里除了沙发(💽)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(⏬)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🏪)些黯然神伤，他突然明白，其(🕞)实自己急切要一份感情寄托，于(🎯)是起身，给伊迪打电话(➡)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🐭)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(⛱)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(👄)个人的日子过久了，并不会逐(👟)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(👢)结(💊)过三次婚。在咖啡(💵)馆对话的时(👡)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不(🐄)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🏂)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🧖)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🔻)。他很大(🐳)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🎨)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🏹)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🐩)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🆗)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(⌛)一(😃)个手势告诉她危机四伏的时(🌵)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替(🏽)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(✒)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(⛰)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(💶)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(📠)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🤣)工作(🏢)，入(🌸)了伙。看到电(🕌)视上他死的消息，他的女友呆若木(🥓)鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🎷)自己，首先问的是自己的老婆怎么(⌛)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🗜)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(👥)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(❄)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🐘)极硬派的电影里显示出如此(🎮)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🥥)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🦆)第二次看到的那(❌)一点，两个同样“heat”、但(🍜)道路(🤼)不同的男人之(🌁)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🐱)的眼睛(🚟)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看(📛)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🔟)这些男(💸)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🌵)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🔻)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🚇)重的戏份。
另外，听着《盗火线(♓)》的原声音乐敲(🔵)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🍂)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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