剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🕔)何你不能在三十秒内(👱)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🍽)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事(⌚)是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(😰)的游戏(🌮)，天生注定他们就(🔇)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🐠)战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🐗)基斯看见阁楼(🎉)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🚍)让他赶(🥃)快走，那(🔮)一(🤜)刻基斯那种放不下的神情让人过(🐁)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🗨)不(⚫)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里(🤙)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看(⚫)了第三遍《盗火线》。这一遍看(📜)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🍚)一在洛杉矶的灯火(🆗)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(📍)城市流(😓)光溢彩，但这一部最(🧔)忧伤。迈克尔(🍁)·曼想超越这部片子，太难了，即(Ⓜ)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🐛)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🕥)情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(㊗)没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🌕)很(🍾)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🌨)。那著名的七分钟枪(🐟)战里，两方人马的站(🐥)位、掩(🤠)护、(🍣)救(🔛)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(😣)有花招。迈克(🎟)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🎁)流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🍉)识到这(🍹)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🤕)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(📍)之(⏭)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(📟)设计成全能(🔂)。虽然是极专业的劫匪，但(🏭)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🥧)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(💍)麦克兰，这(🍅)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(✒)，虽(🍑)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🚻)，在这种命里(🤼)挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🍍)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🐽)诺，阿尔·帕西诺握起来(🌸)，无奈的认(🚹)同这句(🗽)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🔻)的热血沸腾(🏜)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🐰)另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🍨)迅速，他能够短时间内观察完现场(🎊)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(✅)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(⏮)的荒谬的后现代设(🔽)计的(🍡)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🧟)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在(💛)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(♒)，一具(🤹)具尸体，一个个变态，他不(🌮)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🈂)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🧛)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🏼)天怎么了，一(🔄)个人(✒)把自己(🥞)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🕌)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(❣)我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(👻)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🍞)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🎠)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🏭)，文森特起身，下楼梯赶去现(💟)场的速(✴)度(✅)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🧀)，但他更讲究秩序，说话(😗)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(💖)很整洁，他讲究原(👌)则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🗝)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🌇)放(🙁)弃这段感情，怎么(📀)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🎉)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🥓)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🥒)匪。因为他明白自己是个什么，在(🎧)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🥀)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🌎)的(👃)，来捉我这(🍱)样的(💾)人。”他懂得进退，在行动中听(🚷)到了远处(👥)车内(🌠)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🏡)切，像个大(🔔)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(👆)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🎡)人，将导致不(🌃)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🔦)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🍰)的，已经是个死人。”
尼(🔁)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🦑)己起初并不愿(🎞)意(🍏)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(❤)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🈯)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(⛪)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🥓)个铁人，一个人(♒)的(🗾)日子过久了，并不(🛴)会逐渐麻木，而是会越(🧣)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(👓)候当然也需要依(😚)靠的。这(😁)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🐷)的时候，文森特问：“这(💲)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🅰)球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🎑)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🅱)设计公司”，做个普通人。这就是这个大(❎)男人(🍷)没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🏪)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🐀)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🥄)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🏓)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🐒)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(💂)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🐣)在阳(😱)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🎌)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🚙)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(📜)说：“没有莎琳我不走。”伤(♍)刚好一点，他就开车(🆚)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🌖)告诉她危机四伏的(🐣)时候，重逢(🎪)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中(🚷)，被临时找来代替(🌽)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🕎)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🎪)隶。他的(🥂)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(😥)是他无法忍(📑)受饭店老板一再的贬低、奚落和(🏋)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(💠)，在尼尔找(🙍)到(🧒)他的时候，他(🌯)决定放(🤗)弃这份狗屎工作，入了伙。看(🍸)到电视上他死的消息，他的(❌)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🤕)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(👟)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🤕)这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而(😛)不是极度紧凑(😇)和(🎬)紧张的剧本，才让(🅱)男人们在(🐈)一部表面看上去极硬(📘)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🥌)的(💒)时候。
不(👖)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🕡)二(😤)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(👷)男人之间(🦍)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(⤴)谊；最喜欢的场(⚡)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🚖)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(👨)他干掉敌(⏩)人，失去知己(🛤)，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(🐘)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🌋)都有的脆弱。而迈克尔·曼(🎯)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🔝)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听(🆒)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🕙)最后的下场一(😣)样沮丧到极点。
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