剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(📮)。
——《盗火线》
警察与贼(🍹)天生就是(🤫)一对冤家，而他就是一个(〰)警察，他就是一个贼。他说：我不能任(🚕)由你们纵横霸(🛹)道(📃)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故(🏳)事是不乏(😊)温暖(⚓)的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🎡)戏，天生注定他们就背负了不同(❕)的使命，这让他(🐃)们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🍽)子，他的爱人却(💲)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🛢)一度(🐜)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🎫)矶的灯火通明的城市上空划(🧚)过(🕷)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🖤)，但这一部(📢)最忧伤。迈克尔·曼想(🏔)超越这部(📍)片子(🔊)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🥄)》的水平。很可能他自己都没有意(🍙)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🔽)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(❄)的爽快，当(🕉)时没(🆒)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🕌)尔·曼属于技术精巧型的导演(🙁)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🦈)、掩护、救助、冲锋等(🙃)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🧞)真实(🈂)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🐻)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方(🦍)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(✡)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(👮)二号人物克里斯(♋)一团糟的婚姻生活，劫(🥡)匪(🛎)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(👽)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(✖)下了最(🆙)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🙁)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🌹)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🔩)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(📔)盗，虽然极(🥞)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(👖)。这是(🦖)他们的(🎳)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🚖)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🧙)西(➗)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(📜)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(⛎)填满(🐺)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🚜)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现(🤵)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🤝)然全部跃到了眼前。每个男(🕘)人，不论是主要角(📶)色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🦕)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(📧)分析案情指(💼)挥手(👏)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🚣)够短时间内观察完(🏾)现场并对手下们分(🐬)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🤟)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(⏱)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🚥)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(🥐)的电视机！”最后(🔗)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🅾)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文(🛢)森特内心的弱(♑)，在于无法和亲(📜)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🍍)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(💎)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(✖)像一个正常的公务(🍚)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🤥)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(⏩)猜今天怎么了，一个人(😆)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🕟)且牙根发痒，只说“你(🎧)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🔅)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🐈)为他是一个在黑暗中(🎨)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(➗)特把因为家庭生活从来(👐)不和谐而伤心割腕的继女救出(😅)来，在医院搂着老(📑)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🐤)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🌎)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🛩)快。
德尼罗饰演的(🔑)尼(😊)尔和文森特一样(⛎)强大，但他更讲究秩序(💜)，说话不带那么大情绪(🌷)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(😿)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(💫)不逞英雄，开上车撞(🐻)将(🎡)出去？他是个有(🥂)原(😐)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🔬)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🚚)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(💋)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🍄)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(💚)格鲁没有原则(👪)地杀了人，将导(🏩)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🎯)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🤤)之后，他拿起电话打过去(🌏)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(🌿)的(🥟)弱，和(👖)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🍥)孩(🔬)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🐅)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🌟)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(👗)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🅱)计(📤)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🛸)家带口，遇到事情可以随即飞走(🎓)，可(📂)是有什么用呢，他是个(🚄)男人而(🐘)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🎗)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🖼)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(✝)文森特(💰)还结(🖼)过三次婚。在咖啡馆(😆)对话(🍉)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🕜)普通的生(📙)活？(🚒)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(😽)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🙉)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🌥)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🤚)配合在枪战中互相掩护。他很大(🤗)男人，对(🤗)老婆莎琳大嚷(🌽)大叫(🚼)，脾气(⛺)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🍏)为他的赌钱和脾(⛲)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(⛽)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🆎)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(😭)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(👽)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(👮)的笑容凝固在脸上，随即含(🧒)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(📘)地看出他的(💭)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🍝)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🏬)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🔳)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🤜)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(⏬)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🕕)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(✖)人也这是这个硬汉的弱。
只有(🎁)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🔹)上去极硬派的电影里显示(⚡)出如此丰富的质地。电影(❔)中，他们几乎(🚵)都有流过(🏃)或者要流眼泪的时候，那时他们心(🔓)里最弱的地方被刺痛的时(🤔)候。
不过，让我最爱这部电(😜)影的原因，还是我第二次(💈)看到的那一点，两个同样“heat”、但(🤘)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🤵)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🚃)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🦅)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🖕)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🃏)西诺杀死德·尼罗之后，那双(🚶)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(✉)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🍎)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🍗)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🌸)迈克尔·(🕌)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🆘)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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