剧情简介
《大江大河》是根据(🔚)阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧(⚫)，讲述的是在1978年(🌬)到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的(⛲)国营经济、雷东宝代表的集(🎄)体所有制经济，杨巡代表的民营(🏿)经济、梁思申代表的外国资(😪)本，这些(🤜)具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的(🥙)《大江大河》已经赚足了热度，持续(🐤)不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情(🌙)边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的(📮)打动在那(🐶)个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零(⬇)后(🔈)、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什(♍)么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活(🍆)过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革(♉)开放下的大环境及那个年代的人情世故(👋)，这部剧的魅力就在于真(🌌)实的(🎃)接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型(🚍)、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的(🤡)大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年(🎙)那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别(🍽)五彩(🤧)缤纷的衣着色调。处(🍪)在一个面临改革开放的时代，中(🍛)国也(🎄)刚刚开始学会与世界建(🐬)立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配(🛠)穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧(🌒)中演员们的衣着造型很(♟)符合那(🤗)个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞(💆)扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚(✂)房，窗户纸都是用废旧的报(🌻)纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就(✋)认(🚸)为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只(🐍)要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对(🔟)于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立(🅾)刻代(🌵)入到那个年代，也能(🚆)看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、(🛁)布景，还有不可或缺的演技派演员，《大(🖋)江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演(🥏)的雷东宝，我现在看着他，就觉得他(🦅)是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东(➿)宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝(😢)得知噩耗后，人(🚬)变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感(💑)，输出给了看剧的观众，大家伙(😞)产生了共情，一起跟(💄)雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相(💻)擦出花火呈现出来的。《大江大(🙏)河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年(♓)代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革(🌂)开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂(🕵)，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰(🍓)）天资聪颖，却出身不好，一直倍(🏈)受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住(🔀)机遇，勤学苦(🚜)干，当上了国企的技术人员(🌴)，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出(🏼)身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村(🛐)改革的浪潮中(🔪)带领(🧖)村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼(🍀)界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果(🎖)说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经(🕷)济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻(🏯)滚向前(✒)的时代中，他(🥒)手忙脚乱抓住过商(🌚)机，也踩踏过陷阱，生意场上几经(🌾)波折，最(🥢)终拥有了自己的产业，成为了那个时(🍣)代个体经济的典型代表。
扩展(🕦)资料：
《大江大河2》是对(🧕)国(🕎)家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社(🌗)会发展的栋梁承担者层面(🚁)，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色(👀)到了第二部就(🎭)明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙(🙋)事风格也(🎗)就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换(🖤)地图(🥄)的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔(🈺)涌既浩瀚(🛑)深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量(🧚)充沛。
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