剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🥚)，终日卧病在床。其它三房为(🍈)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🌐)，在老太爷的(⤵)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🎙)抓阄(⛪)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🌨)时，梅(🔫)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🦏)承继(🥙)家业的重担，不料却招来各房(🥤)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🧔)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🧟)子瑞珏从毫(👅)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🐍)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🏒)的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🌳)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(💨)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🤲)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(👍)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🌈)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🦓)民和觉慧除了给予觉新安(😴)慰外，基于过去和梅表姐(😸)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(🔐)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🖌)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(➰)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🍟)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🍛)被(👰)送(🧝)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(😞)开，却在(⏯)觉(📳)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🈳)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🛑)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🐏)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(💔)太爷(💑)，命觉新把人找回(💡)来，婚事如期举行。觉新求(🔦)助觉慧，觉慧坚持(😕)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(🥧)当卖，在外面(🤼)养起小公馆，还欠下一大(🕴)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(👔)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🐜)，争(🗜)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🎷)瑞珏送到城(🈁)外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🦊)想到却硬生生地(⛵)让瑞珏在难产(🐘)中丧命。
封建的陋习夺去了觉(🔝)新挚(🚊)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(😱)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🥔)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🚾)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🏯)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(✍)，他做不了的事，就让觉(🗿)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🏋)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🦊)力，帮大哥争一口气！”
《家》电(👭)视剧及巴金(👿)原著
没有(🌆)看过原著和老(🎏)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🤛)于巴(🔜)金和他(🤬)的作品，了解(👟)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🎀)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🥖)么太大必要去阅读《牛氓》一样(🤳)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🧠)念头，看一下(🤜)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🐎)很不错的(🤤)。由于是根据原著改编，虽然(🐠)在故事叙(🚮)述及中心(🤜)立(😭)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🖱)电视(🥙)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(⬜)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(⚡)一集(🤫)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🎏)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🍢)大家庭的长(⚪)孙，他的(🈸)懦弱服从都是(🛅)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(📈)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🍿)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🔔)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(✔)—黄奕
梅芬——李(📡)小(🍇)冉觉慧——陆(📽)毅
新版(🉑)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🔹)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(💹)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(😉)情戏。“看过《家(🍉)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🐇)号召当时的年轻人(🗳)努力冲破旧思想，然而如果完全按(✔)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🌕)远不会过时的，因此新版《家》是(💁)一部符(🌴)合现代人(🤲)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(♑)怒和(⚡)反抗只(🔨)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🦄)在(🥚)家(🐝)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🤢)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(😕)还(🌔)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🚸)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🔻)的死刑。新版《家》的最(🖌)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🌳)爱情戏推到最重(🔓)要的位置。这不能不说是一种(🦏)折中的办法，以爱(✍)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🗝)更多的人了解巴金。但(🤮)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🚲)简介
长篇小说《家》是(🛬)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(⏮)生活。他以(🎈)自己的家庭为素材，创作了揭(😫)露封建家庭(😒)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(📭)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(➕)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🕖)家族最高的统治(👘)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🏁)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🗒)，已经日薄西山(🛥)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(👿)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🤮)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🌿)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🔭)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🈂)复(🚑)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🎥)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(👢)局。觉(🍁)新，这个封建家(🚽)庭和礼教制度的受害者，他既清(🍰)楚封建(🥪)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(⛅)残害，又(⛸)不能(🤛)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🍡)揖主王义”，结果却于一切(💐)无补，徒(⛷)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(😡)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🔌)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(✊)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🛌)，在创(🍍)造它自己的(🤹)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🌷)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(💾)》之一写成(🧗)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🥏)字(🔠)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🍫)作者所爱过的和(🤷)他所恨过的。许(🗳)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🤠)的(🤕)。作者言：我写《家》的时候(🕍)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🏨)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🦉)遭摧残，以至于得到悲惨的结(👐)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🥍)满恶毒(🦋)的诅咒(🎱)。我有过觉慧在梅的灵前(🥫)所起的那种感情。我甚至说过(🔃)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(⏸)《家》，我的“积愤”，我对于一(⛴)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🍇)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🤳)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🚶)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🐚)表达五四运动前后中国(😓)社会剧烈(🚘)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(😩)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🚳)典型故事。这一大变革(⛄)到今天已临末期，但(🥩)是还没有完(🌪)全过去，因此这部书的火焰还没(❓)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(😠)“黑洞”似(🌄)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(👇)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🏝)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(👄)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🌝)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🤱)典型，同(👠)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🔌)个方式说，《家》的角色、情节和主题(👰)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🏜)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(😯)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🦎)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🤡)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🖐)青(🔮)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(📰)纯的(🍇)心灵，读他的小说，你毫(🛐)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🍲)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🚿)一九三一年(🉑)四月写的《激流》总(😓)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🐜)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(💬)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(👣)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(👅)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🚨)爱，可恨的人只感到(🏯)可(🔖)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🛩)有怒”那两句话，《家》具有这两种(🔴)恰到(🌕)好处之美。
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