剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(👻)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🏍)床。其它三房为了己身的利益，明(🔞)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🌚)，按祖上规矩，传长不(👔)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(👀)齐射向他。为了维护高家的形象和家族(😕)的(🥋)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🤽)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🛬)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(📋)。不(🎨)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(❗)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(✂)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(㊗)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🎲)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🐞)地向两个弟弟倾吐。觉民(🤗)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🧑)慧和丫头鸣凤(🙏)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🕌)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(📕)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🕘)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(👥)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🤗)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🕯)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🎭)在觉新的劝说下(🛷)留了下来。然一波(🧑)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🛂)而来，高家兄弟的心情(🛏)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🦄)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🏙)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(✉)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🕛)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🕒)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(😌)骗去当卖，在外面养起小(🚮)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(⚓)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🦗)诉觉(🚟)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(♎)专制威权也分崩(🍆)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🐢)老太爷避开“血(😗)光之灾”，逼觉新把瑞珏(🕉)送到城(📧)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(📽)这一切，可他不能走(😲)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🤸)有他暗地里(🔭)资助，觉慧才能无(🐼)后顾之忧地继续学业。觉慧(🚝)动容，担心觉(😛)新日(🔼)后的处(💼)境。觉新不以为意，心想家里是需(📗)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🗻)吧！
天蒙蒙亮，觉(🕊)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🕘)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(🌇)及巴金原著
没(🙁)有看过原著和(🛋)老版的(🚅)电(🕥)视剧，感觉很是愧疚。我对(🏪)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🐈)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(💹)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(😢)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🐡)，看一下电视剧就当是(📱)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🥞)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🤓)，特别是最后(🤩)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🧣)，作为这样一个封建大家(🎻)庭的长孙，他的懦弱服从都(🕶)是可以被理解的，他的内心实在(😹)是(🔖)太苦了。黄磊所饰演(⌛)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🌵)压力，心中(🥡)有(😸)的只剩无奈、绝望和遗憾(🎵)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🏛)下。
新版(🍴)电视剧《家》介绍
觉新——(🤞)黄磊瑞珏—(🍝)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🏘)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🐣)俊称，此次重拍最大的(💝)特(🚡)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🤹)》的读者(⏩)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(⏸)改(🚗)编(🛫)，显然与时(💇)代有些脱节。动人的情感(📔)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🕰)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🌃)用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🗳)，在剧中(🏫)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(😂)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🎞)、梅(🖍)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🥟)旧势力束缚(🌨)的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🈯)的爱情。把文学名著改编成(🔅)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🚇)；还有一些(🕚)改编作品，只借用原著的某些内容，更(💋)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🐽)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(💝)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(😹)符合现代人情感的表(🍽)达方(⏮)式呈(🐶)现，目的(🏀)就是要吸引(🍪)更多的观众，让更多的(🍊)人了解巴金。但是人们(🌒)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🏻)金简介
长篇小说《家》是(👁)中国现代著名作家巴金的代表作(😿)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(📭)最为熟悉的经(🕔)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🐂)义笔触(⏩)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🙎)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(😀)物。小说在刻画这一形(🔞)象时，其批判锋芒(🗄)，并没有(🎲)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(💊)代表的(🚛)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(😶)表明作者(👦)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🤪)的多面复杂性。
《家(🐝)》的主要情节，是(🤑)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🤞)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🥙)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(😞)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(😤)性格(🤞)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(💊)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🍠)的主(🐶)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🛤)正在什(🐞)么地方总能看见一(🚎)股生活的激(😿)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🍉)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🔇)过的。作(🔨)者言：我写《家(🐃)》的时候(🚈)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🌭)下面挣扎。我(🙁)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🚔)是在挖开(➿)我(🏽)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(💩)异常鲜明。在我还是一个孩子的时(👄)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🍼)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🕓)哥哥面前所说(⛎)的话：“让(🥨)他们来做一(➖)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(📂)度的(🚨)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(💣)九三七年写的一篇“代序”里(🎗)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(👀)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🏺)、电》，但最受读者欢迎的则是(🍫)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🆕)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🗓)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(📔)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🧜)则成了(🐵)牢(🥂)笼)挣脱出来，面对国家(🤹)和社会。《家》给予这一从旧到新(👓)的变革提供了典型人物和典型故事。这(😹)一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🐄)全过去，因此这部(🔋)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(💬)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🦏)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(😰)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(🆘)那个变革时代(✉)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🤵)情(💏)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(💋)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🔲)外的目标，巴金也未(📈)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(😬)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(📹)。
在他一切的作品中(🏵)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(❎)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🐁)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(🚙))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🎃)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(😙)…”。他(🚄)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🤪)数次的重复类(🛂)似的话(♋)。读(🤣)者或许(👻)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🎾)融的人。换言之，他爱得(📨)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(💉)爱。因此(🕍)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🕓)怨而有怒”那两(📌)句话，《家》具有这两种恰到(🐋)好(➕)处之美。
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