剧情简介
从(🍞)前有个人(⛲)对我说，别要任何附属品，在你的生命(💠)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🤷)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🕠)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是(🗃)不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🙊)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🚃)警察拘禁变成诱饵，当基斯(🖱)看见阁楼妻(💧)子，他的爱(🤭)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🚢)一刻基斯那种放不下的神(🍜)情(🎖)让人过目难忘。
有一种(🎣)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(⭐)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(👹)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🌆)划过，就惹得心里(🍌)一阵难过(👄)。虽然迈克尔·(🍎)曼(🌥)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🕥)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🔊)给《盗火线》赋(🎦)予了多少(🚈)细(🕳)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(♊)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🔅)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(⌚)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🦔)马的站位、(😡)掩护、救助、冲锋等等(🐍)动作精确到无可挑剔。震动感观(🥥)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(😏)增加效果。
第二遍(👉)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🕠)15分钟，而这是一部长达三个小(🌅)时的电影。电影的剧本一点都不像一(🎿)部精彩的警匪片，有着一直不断(🅾)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🥃)聚会等等场景(🌆)。这(🥘)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🎖)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🌵)，都不以成功告终(🌐)，因为电(📖)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🏮)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🐉)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🤭)是那种设计出来的仿佛可以(🕒)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(😷)恩或者纽约警察约翰·(⛄)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(👕)钻石大盗，虽然极专业，但最(✡)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看(🏃)到了两个男人间(🍸)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🤧)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🤘)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(😤)接受德尼罗(🌎)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还(⏰)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🚐)把(💀)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细(🕯)节(👬)在眼前再次浮(🐪)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(👱)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🔄)眼(🥓)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(😞)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(🚊)帕(🌈)西诺警探文森特一直双眼(🛢)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🌡)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🗞)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(👀)猛地扬起来，眼瞪得像要(📥)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🎤)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🦄)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🍞)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🏠)表明他在这段该死的家庭生活中是(🎚)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(😨)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🔨)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(😅)里，“让这些保持我办案的敏感(🚰)”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🥦)的优秀探员，他放弃的总是家(🐹)庭，他对他那台小电视机(💫)甚至更亲近一些，因为回到(🚒)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🥄)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(❔)了，他看了(✋)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(💱)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🐘)度，飞(😱)快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(💑)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(❤)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(👚)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🚤)直接保险的远走，就说明了(📘)他是(🏖)个专业的，讲规则的劫(🥞)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🎡)的劝告时他说过(🐈)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(👄)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(💜)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🈂)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(👵)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🧖)干掉这个家伙，但没(🏷)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🦊)的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也(🛃)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(⏳)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🔢)他孤独(💋)的(🤝)心境。遇(😡)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(✒)现只有自己还没成家，有些(🔜)黯(🏥)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🗳)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(👄)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🛄)是个铁人，一个(😊)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🚷)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🍧)婚。在咖啡馆对话(🦓)的时候，文森特问(📠)：“这样来说，你永远也不(🛐)想要普通的生活？”尼尔(🌁)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🥎)反顾地要带着伊迪(😩)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🎒)。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🌪)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🐐)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🏖)不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(📜)然深爱他，她只在(🆕)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🅱)伏的警察，于(📿)是沉稳地离开。他的弱点(👣)也在于，他深爱着(🏓)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(⛄)出逃，但他只说：“没有莎琳(🔕)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🔟)。
在抢银行的过(🤰)程中，被临时(🏎)找(🔰)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(📴)很快，但关于他的几个场景中，我(🛢)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🖌)馆老板却像在使唤奴隶。他的(🔭)女(🔮)友并(🍰)不嫌(⏲)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(😠)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(👳)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🎆)若木鸡(👋)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(💧)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(☝)老婆(🔔)，他才说出(🗽)秘密的(🕴)，并非(🚩)他自己遭毒打(🖋)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🐩)和(🤖)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🏙)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(📘)流(🚂)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(🗳)的原因，还是我第二次看到的那一(🤾)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(😔)谈(⚡)论各自的梦，一个梦见(🆙)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🥒)阿尔·帕西诺杀死德(⬅)·尼罗之后，那双(⏯)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(📽)孤独下去。
看这样一部通常让人想(💣)起强悍(😔)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(💳)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(💖)得这(🌽)样细致入微，他很了解优秀到(🕴)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(㊗)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🦕)份。
另外，听着《盗(⛱)火线(📸)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(💅)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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