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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:战争 科幻 剧情 美国 2006 

主演:伊丽莎白·奥尔森 杰西·普莱蒙 奥利维亚·格雷斯·阿普尔盖特 Fabi 

导演:传仁 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概(🚔):

高家是一个三代同堂的封建大(🔼)家族,当家掌权的是(🍠)高老太爷。高老太爷有四(🐅)个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了己身的利益,明争暗斗。身(🤽)为长(🐬)房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识(🅰)的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上(🔻)规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业(📚)的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无(🏇)形的箭齐射(📌)向他。为了维护高(🏗)家的形象和家族的团结,觉新(🍆)总是忍气吞声,委屈求全。这种息(⛱)事宁人的态度,看在(🍩)个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🥝)责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🦏)女儿日子(😠)过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土(🐨)脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往(🆒),梅芬却意外(〽)和觉新重逢。

梅芬的(🥋)不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🐔)慰外,基于过去(🎋)和梅表姐的(🛅)情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(😡)亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的(🐓)例子,却让他们有所警惕。觉民(🐄)和张姑妈的女儿琴,彼(🐚)此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大(🐃),渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常(♿)给与打气,承诺有朝一日,等他有本事(🦖)能够自立(🥑)了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给(🏖)冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🎽)绝,想求助于觉慧,又(🙌)怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的(⛸)劝说下留了下来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而(🏭)来,高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不(🈯)已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无(💷)效,离家出走。这一(🏬)来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚(🎣)事如期举行。觉新求助觉慧,觉(📘)慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是(🍝)人,备受煎熬(❄)。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉(🌤)民找回来,婚事暂时不(🔎)提(😌)。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🕸)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🤜)上台面,争夺家产,无所不用其极,丑(🆘)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(😄)力争无效,只好照办,没想到却(🛎)硬生生地让瑞(👻)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🕐)挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣(🌞)。他想逃离这一切,可他不能(🌓)走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾(😔)之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉(💚)新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他(🅿)做不(🚀)了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力(🌞),帮大(🌫)哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金(✍)原著

没有看过原著和老版的电视剧(🕶),感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他的任何一部作(🌜)品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想(🌹)要购买及认真阅读《家》的(➗)想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(😺)》一样,他们离这个时(💔)代太(🚴)远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概(🥊)做个了解吧。因为没有任何比较,对于(📜)这部剧感觉还是很不错的(🛃)。由于是根据(⬅)原著改(💯)编,虽然在故事叙述及中心(🏪)立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我(🚉)基本上是哽(🆚)咽(⛵)着(🗻)看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🚛),我都禁不(🔀)住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的(🧐)长孙,他的(🎺)懦弱服从都是可以被理解的,他的内(💆)心实在是太苦了(👓)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈、绝望(🙊)和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一(💡)部还不错的剧(🈷)集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🚈)磊(🥦)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(🗓)《家》强调(🔇)爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🕊)阀等带(🔙)有时代(🈯)感的部分减弱(📇),强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻(👲)人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来(👞)的反(📂)封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是(😄)永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只(🏦)用了“要把房顶掀掉”这样(⛵)一句(🎿)话,在剧(🚠)中觉新则长跪不起、在家中大闹(🔎)。觉新与梅表姐各自成家后再次(👧)重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🌞),原著中心人物觉慧要冲(🏡)破旧势力束缚的内容则被淡化,强(🐓)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三(🖲)种情形:一种比较忠实于原著内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他(🕋)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🤟)是削弱了原著中反封建的内容,把(🐐)爱情戏(😅)推到最(🌅)重要(🚏)的位置。这不能不说是一种折(🥃)中的办法(⏺),以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的(👻)就是要吸引更多的观(🕟)众,让更多的人了解巴金。但是(🐾)人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己最为熟悉的经验——封建(👲)家庭的生活。他(🛏)以(📡)自己的家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🎽)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(📴)爷即是其中最典(📺)型的代表。他是这个封建家(😢)族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、(🚚)爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯(🕦)体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从这个意义上说,小(🛹)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由(🎄)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他(💱)们的爱情故事各有各的结局。觉新(🔲),这个封建(👭)家庭和礼教制度的受害者,他既清楚(🦔)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🏇)害,又不能不担负起封(🎁)建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了(👣)自己的爱情。他(✡)时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(⬛)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🍍)高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭(🚩)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走(🏷)出家庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论(🚋)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己的道(🚼)路.”可以说,作家的(📸)希望和理想,主要寓奇(🧜)在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🤕)

《家》是巴金的第一(㊙)部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是(🚆)在一九三一年作为《激流三部曲(💃)》之一写成的。所以最初发表的(🏬)时候用了《激流》的名字。《家》里面(✌)不一定就有作者自己,可是书中那些人物却(👅)都(🚤)是作者所爱过的和他所恨过(👽)的。许多场面都是(🍘)亲眼见过或者亲身经历过的。作(😞)者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一(👂)些人一块儿在魔爪下面挣扎(😛)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他(🍐)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🏷)。那些惨痛的回(🐲)忆到现在还是(🕴)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些(📁)可爱的(😑)年轻(🀄)生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🃏)的(🚺)心因为(🗾)爱怜而痛苦,但同时它又充(🖨)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们(👼)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有(💫)机会吐露出来。所以我(👜)在一(🍳)九三七年写的一篇“代序”里大胆(🦇)地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(❕)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其(⏩)是《家》。

“激流”这两个字,颇(🤮)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位(🈴)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(📘)醒,之后是个人从休戚相(🐤)关、(🧘)福祸与(🌠)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🕶)今天已临末期,但是(👳)还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可(🌩)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(📳)的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似(🐼)的离家(🖖),搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会(💫)把(🔔)他从(👒)住了十八年的家带到(🌀)那(⛷)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠(🍝)心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界(🎮)。

这部小说(🌐)的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在(🔥)变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的(⛄)典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🍫)激流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂(👅)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在(🙂)写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能(🎩)免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他(♟)必须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🎳)最(🍣)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🏙)《后记》最后一(🍁)行写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🥢)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(➰)气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天(❤)赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千(🚺)字,具有同样意(📳)思的话重复(🛴)了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作(🚱)品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(✅)一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱(😏)得如火烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这(🚆)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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