剧情简介
电视剧《家(✅)》故事梗概：
高家(😩)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🌓)太爷的作主下(😄)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🍡)他。为了维护高家的形象和家族(🦐)的团结，觉新总是忍气吞声(🏒)，委屈求全。这种息(🍉)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🏴)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两(🍎)年，有(🥓)了儿子海臣(🕊)的觉新，和妻子瑞珏从(🚎)毫无感情基础的夫妻到体认(🔏)出为人父母的责任，彼此相互扶(🔺)持，互敬互重。不料平(😹)静的日子却被梅芬的再度出(🍇)现而打乱了。
原来梅芬当年(💜)是去冲喜的，不久丈(🖲)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(👻)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🔧)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🎍)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🏗)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🦊)慧除了给予觉(👘)新安慰外(🃏)，基于过去(😩)和梅表姐的情谊，主动(👡)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(💽)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(📯)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🥧)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(📽)的差异，使鸣(🏖)凤对未来很悲观(🔉)。觉慧教鸣凤读书(📬)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🙀)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(⛺)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(📓)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🍳)慧，几番挣扎，最终(🏌)还是没有开口。就在(🔢)被送出去的前一晚，投湖自尽(😧)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🎥)新的劝说下留了下(🏡)来(👱)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(⛄)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🍂)把侄(🌯)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🗞)怒了老太爷，命觉(🐉)新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🔃)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🚕)新里外不(🐥)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🏵)饰骗(🛂)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(💋)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🥂)找回来，婚事暂时不(🐴)提。觉慧兴冲冲地(🐒)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🗝)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(⛓)崩离析。各房的(🔅)矛(👌)盾浮上台(🌪)面，争夺家产，无所不用其(😔)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(😴)瑞(🚇)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(😅)的两个(📹)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🥡)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🕋)走，只有他留下(😲)来，觉慧才能顺(📗)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🔙)地继续学业(👃)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(⬛)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🈲)，离开他曾经生活了十八年(🏄)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(✒)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(🥧)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🐭)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(👃)。如同21世(🏙)纪的人已(🏒)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🦏)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(➖)编，虽(🍭)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🔥)剧的胡(👾)编乱造和漏洞百出，外(🍎)加演员总体表演还不(🍄)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🐘)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🧞)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🕵)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🕡)—黄磊瑞珏—(🎛)—黄奕
梅芬——(🥁)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🚪)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(⬆)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🏕)的特点(🤣)是把(🔸)原著中反(📤)封建、反军阀等带(😋)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🙃)者都知道，巴老原著的主(😟)题是号召当时的年轻人努力冲(🍋)破旧思想，然而如果完全按(💄)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🚓)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🎱)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🌁)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🔈)姐各自成家后再次重聚，也(🚲)安排了多出偷偷见面甚至(🧠)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🛁)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🔓)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🤘)内容，更多的是随心所欲的(🍃)再度(🕌)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🏢)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🤼)大特点是削(💑)弱了原(🚔)著中(👄)反封建的内容，把爱情戏推到最重(🕰)要的位置。这不能不说是一种折中的办(👃)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🤔)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(⏱)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(💤)封建家庭的生活。他以自己的(🏳)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🎶)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🌁)道貌岸然，实则专横、残忍、(👎)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🔖)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(Ⓜ)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(💺)。高老太(😪)爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🍁)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🚧)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(💡)复杂性。
《家》的主要情节，是(😄)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🥑)风的爱情故事构成的。由(🕉)于各自的处境与选择不(💧)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(⤵)庭的长子责(🤭)任，逆来顺受，委(📍)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🌹)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(⭐)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🎧)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🕤)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🏯)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🔣)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(😎)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🐬)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🏸)九三一年作为《激流三部曲(🐇)》之一写成的。所以最初发表的时候(🙌)用(🧐)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(💉)中那些人(🈯)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(👅)，跟一些人一块儿在魔(🦎)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🗡)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🕹)，我就常常被逼着(🤒)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(👴)惨的结局。那个(💄)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🔎)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🍮)愤(🌐)”，我对于一个不合理制度的“积愤(🤣)”才有机会吐露出来(🤞)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🤗)胆地说：“我要向一个(🎉)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🎲)》。
“激流”这两个字，颇能表达(🔃)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🍲)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(👒)中国人的(📗)安乐窝，在新时代的风暴(📵)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🐙)新的变革提供了(🦍)典型人物和典型故事(📚)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(😏)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🌔)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(🐼)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(👭)的世界。
这部(🎇)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🌲)件(🏂)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(👤)的生涩和粗糙(🛫)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(💚)的小说，十部之中(🏐)有九部(🗻)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🔕)金(👠)也未能免俗，但是《家(😸)》是(🈶)为纪念他大哥写的(🎗)，他必须放下自己(⏬)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🏣)写道：
我(🕤)始终记住：(😂)青春是美丽的东西，而且(🐴)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🛂)气息(🈸)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(💜)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🎲)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(😌)生在(💏)青春的原野”。
(四)巴金(🤚)在一九三一年四月写的《激流》总(🌷)序，短短只有一千字，具(🐖)有(🌰)同样意思的话重(🕔)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🍓)的序言或后记中，无(💯)数次的重复类似的话。读者或(📐)许(🌂)误解他是一个爱恨分明的(🐬)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🖤)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🐷)到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🔫)使人记起“哀而不伤、(🕘)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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