剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(🚸)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(📧)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🌸)，明(📢)争暗斗。身为长房(🛶)长孙的觉新，在老(❌)太爷的作主下，被(🥄)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🤨)妁之言”的婚姻(💆)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(👖)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(📅)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(💁)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(⏮)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(💼)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(😿)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(❌)日(🛠)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🎨)离(🎈)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🐇)放不(🎨)下梅芬，内心煎(🚍)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🔂)民和觉慧除了给予(🐚)觉新安慰外，基于过去和(🤾)梅表姐的(🛺)情谊，主动替觉新守住这(👍)个秘密(🎭)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(😿)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(📌)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🎍)识字，经常给与(🛒)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🚎)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🏗)被送出去的前一晚(🐁)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🦋)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🚖)加沉重了。尤其是(🔕)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🍭)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🌠)举行(📃)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(⏹)觉民的去处，还把觉(🚸)新(🏃)臭骂(🐘)一顿(🚮)。夹在(🎁)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🙅)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🚝)松口，让觉(🧡)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🔛)把这个(🌵)好(🔓)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(🐀)代表的专制(💛)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🤨)态百出。更借口替老太爷(🔥)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(⏲)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(😊)命。
封建的陋(📣)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🐼)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🏤)能无后顾(🦔)之忧地继(🐑)续(👪)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(🍇)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(💘)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(👘)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🙍)著
没有看过原著和老版的电视剧，感(👱)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(😣)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🕦)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(📭)读《家》的想法，不过(🥏)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🔚)》一样，他们离这个时(📩)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(✴)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(💛)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🍹)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(💜)视剧。在剧集的后半段，特别(🏐)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(💥)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(⛏)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🛎)望和遗憾。他是(🍫)个没有希望的人物，内心充(🛃)满矛盾，精神(🐾)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(🎥)
觉新——(😂)黄磊(🔉)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(🔅)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🌃)汪俊曾经执导过《别了温哥华(💖)》《浮(📹)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🐿)年(🕟)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(⛸)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🐗)觉新被(🔐)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(😢)“要(🏋)把(🎄)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🌈)不(😽)起、在家中大闹(⛏)。觉新与梅表姐各自成(🛢)家后再(🔁)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🥄)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🐎)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🥒)名(🔆)著改编成影视作(💜)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🌞)著的某些内容，更多的是随(👒)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(💩)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(⛴)的(🛹)位置(📆)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(👛)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(🔖)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🕺)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(⏯)建家(🎠)庭罪恶、展示封建家庭制(👉)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🕔)义笔触，刻画了高(💰)公馆封建家(🐈)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🐹)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🛸)表的家(🤡)庭制度，从(🔛)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🚮)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🛒)格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(💒)包括他本人在内(🌮)的青年一代的残害，又不能不担负起封(🔀)建家庭的长子责任，逆来顺受，委(☕)屈求全，实行“作(🍯)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(😹)的爱情。他时(🔴)时(➗)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🖖)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🦔)。觉慧是高(🍥)家(🧐)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🔍)青春和幸福(🚃)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🎢)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🔽)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🧗)，主要寓奇在觉慧这一形象里(⏭)。
《家》评赏
《家》是巴(♋)金的第(🍧)一(🦉)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🍈)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🤵)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🌎)我仿佛在跟(🌫)一些人一块儿受苦，跟(🏔)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🐲)着(🐊)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🖐)的时候，我就常常(✒)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(💞)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(😰)时它又充满恶毒的诅咒。我有(📢)过觉慧(🐗)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🚛)在(⬆)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🐁)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(📏)不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🐌)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🕚)说：“我要向一个垂(🍽)死的制度叫出我的(🍧)‘我控’(🏥)。”
巴金自己偏(📊)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(😬)》；(🐦)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(👻)动前(🌷)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(👭)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🕦)相关、(🌰)福祸与共的大家族的束缚(在悠(🤐)久的年月安是中(💌)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(♋)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(👚)型故事(🌉)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🦅)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(🍈)雪中那“黑洞”似的(🚏)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🉐)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🚼)的水啊，它(🧐)会(🛌)把他从住了十八年的(🚷)家带到那未知的城市和未知的人群中间(🎢)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(👺)革时代的焦点(🎋)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🙌)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🖕)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🕯)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(☝)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🚧)有九部，在写(📽)作时都怀有一个文学(💾)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(💷)“目的”，尽量接近真实。因(🕒)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🔌)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🔱)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🤽)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🥒)春的原野”。
(四(🈶))巴金(🖌)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(👳)爱(🚓)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🏇)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🔃)数次的重(🌜)复类似的话。读者或许(🦖)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🛬)浅，爱(🥒)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(💑)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(📚)可爱的人十分(💠)可爱，可恨的人只感到(🏡)可悯(含有同(🎲)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🕠)，《家》具有这两种恰到好处之美。
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